Eh bien, était-ce vraiment judicieux de la part de deSingel de faire grand cas de la violoncelliste Anastasia Kobekina au lieu du chef d'orchestre Martijn Dendievel ? La première raison de faire grand cas de Dendievel : son approche artistique de très haut niveau. La deuxième raison : c'est un compatriote et nous pouvons lui donner un petit coup de pouce, n'est-ce pas ?
Quoi qu'il en soit, que ce soit lui ou la violoncelliste Anastasia Kobekina qui soit l'attraction de l'affiche, c'était un programme qui a attiré Klassiek Centraal à deSingel. Avec courage et détermination, deux critiques se sont frappé un chemin à travers beaucoup trop de vent froid et de grêle – mars et ses averses – vers le temple de l'art anversois pour y passer l'après-midi à jouir de Brahms, Haydn, Sassier et Mendelssohn. L'affiche promettait en elle-même de donner la chaleur que le temps nous a refusée avec le soleil manquant.
Le Symfonieorkest Vlaanderen a ouvert avec les Variations sur un thème de Joseph Haydn de Johannes Brahms (1833-1897). Une œuvre richement nuancée qui est une belle ouverture pour un après-midi qui te fait oublier le mauvais temps et te met immédiatement de meilleure humeur. Martijn Dendievel montre immédiatement qu'il maîtrise tellement bien les ficelles du métier de chef que tu oublies le métier et que tu ne fais que flotter sur les phrases musicales.
Anastasia Kobekina entre sur scène presque en trombe comme une chanteuse pop en pleine adolescence tardive qui va se mettre à gémir. Elle ne le fait pas car elle a son violoncelle à la main. Pieds nus, elle vole immédiatement la vedette, portant une tenue d'aspect particulièrement enfantin. À quoi cela était-il nécessaire, seul Dieu le sait, ce n'est pas un spectacle de charlatanisme populiste quelconque, non, c'est bien le Concerto pour violoncelle et orchestre n° 1 en do, HobVIIb:1 du bon Joseph Haydn (1732-1809) auquel tu aspires à assister.
Qu'entendons-nous ? Exactement ce que nous voyons sur scène. Une fille rockeuse qui ne se soucie ni de l'orchestre ni du chef et qui se déchaîne avec son archet, beaucoup trop brutalement, en gémissant, aussi vite que possible – notre champion du monde du contre-la-montre Remco Evenepoel ne peut pas rivaliser. Hélas, pour le dire dans un langage familier à quel point cette sauvageonne est démusicalée, tu peux écrire la Musique sur le ventre. Du spectacle et du spectacle et rien d'autre que du spectacle. Quel dommage pour le chef et l'orchestre qui méritent bien mieux, qui méritent le respect, qui méritent l'ensemble, mais non. Qui décide quel soliste vient orner la scène avec des tours et non avec de la musique ? Je n'irai plus jamais l'écouter maintenant.
Après l'entracte, les oreilles ont été de nouveau maltraitées avec une composition avant-gardiste nouvelle et en même temps déjà dépassée au titre prometteur de Mendelssohn Variationen (SOV Composers' Academy) du compositeur Adrien Sassier. Nous en avons vraiment assez maintenant de ce fatras expérimental qui est depuis longtemps désuet. Faire violence à Mendelssohn, c'est ce qu'on fait avec cette œuvre. Fi et supprime-la s'il te plaît définitivement des programmes.
Heureusement, le concert s'est terminé de la manière la plus grandiose et mémorable. Le chef et l'orchestre ne pouvaient pas mieux se montrer que dans la Symphonie n° 5 en ré, op. 107 « Réformation » du également trop jeune décédé Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847). Une œuvre monumentale, des mélodies bienheureuses, un orchestre grandiose sans être pompeux, équilibré, pur, sain. Voilà, Sassier aurait pu en apprendre quelque chose, mais il ne l'a pas compris du tout. Martijn Dendievel s'est à nouveau montré comme l'un des plus grands chefs d'orchestre du moment. Quelle interprétation ! Toutes les couleurs, toutes les phrasés, tous les accents, les respirations, les grandes lignes et tout ce qui peut être utilisé pour décrire la richesse de cette œuvre était présent et était souligné comme seul un très grand visionnaire comme chef d'orchestre peut le faire. Dendievel est un chef d'orchestre si rare qui sait très bien ce qu'il fait, à quoi il s'occupe, quelle œuvre il doit diriger sur la bonne voie – pas sur des chemins remplis de nids-de-poule. Ce n'était pas seulement une bouffée d'air frais après la sauvageonne qui ne se souciait de rien ni de personne et les variations Mendelssohn figées et ratées à la manière hippie de Sassier, c'était tellement le cas que l'expérience plus négative, tout comme le mauvais temps dehors, a été musicalisée vers l'oubli. Quel orchestre, quel chef ! Nous ne devons pas, mais nous devons être fiers de cela !
