***** Il n'est pas nécessaire que ce soit toujours Noël ou Pâques pour prêter attention aux cantates de Johann Sebastian Bach. Certainement pas quand on peut les écouter dans un enregistrement aussi magnifique et typiquement herrewéghien que celui-ci avec les trois Cantates de Leipzig BWV 101-115-103, paru sur son propre label Phi.
Ce sont trois cantates que Bach a composées dans son deuxième « Jahrgang » en tant que Thomascantor en 1724-25. Le choral luthérien constitue à chaque fois la conclusion de chaque cantate. Le reste des textes est emprunté à Christiane Mariane von Ziegler, la poétesse de Leipzig dont Bach utilisait fréquemment les livrets, ainsi qu'à des hymnes religieux de Martin Moller. Le résultat est à chaque fois une cantate de six ou sept parties, commençant par un chœur, suivie de quelques arias et récitatifs, et se terminant par un choral.
Atmosphère intime
Herreweghe choisit avec son Collegium Vocale un chœur de douze voix – y compris les solistes – et un orchestre de chambre pour les cordes, de sorte que les vents se détachent au premier plan et les voix du chœur s'inscrivent de manière homogène sur un fond de couleurs fortes et significatives. Implorant la miséricorde, conjurant les péchés ou pleins de confiance en la rémission : chaque nuance de foi reçoit une sonorité appropriée. Dans le son évocateur et précis que Herreweghe tire des instruments des musiciens, une atmosphère et une intimité sont créées. Le hautbois joue un rôle délicieux, la continuo tisse un tapis bienveillant et tendre pour les solistes, la flûte à bec se déchaîne à l'entrée du chœur de BWV 103. Une interprétation aussi délicatement scintillante que le jeu de la lumière du soleil dans un vitrail, pénétrante quand il s'agit de péché et de tentation, mais surtout intime, comme dans l'aria de prière pour le soprano dans BWV 115 avec un subtil solo de flûte.
Le quatuor de solistes se compose de la basse de Bach familière Peter Kooij avec un timbre pur et sobrement approprié, l'alto Damien Gillon avec un timbre fluide et doux – dommage que son allemand soit inintelligible. Le ténor Thomas Hobbs chante avec une voix de ténor soyeuse, bien que parfois avec un vibrato trop prononcé. Dorothee Mields chante comme toujours avec son merveilleux soprano frais. L'aria mentionnée ci-dessus Bete aber auch dabei est un merveilleux exemple d'art du chant bachien.
Herreweghe nous invite dans un monde bachien transparent de recueillement et d'intimité. Un magnifique enregistrement à déguster auditivement et à trouver la paix mentale. Comme les épis de blé ondulant doucement sur la couverture du disque.
- QUOI : Johann Sebastian (1685-1750) | Bach Du treuer Gott. Leipzig Cantatas BWV 101-115-103
- QUI : Collegium Vocale Gent o.l.v. Philippe Herreweghe
- VOIX : Dorothee Mields (soprano), Damien Gillon (alto), Thomas Hobbs (ténor), Peter Kooij (basse)
- ÉDITION : Phi, PLPH 027
