‘« Ciao & Buenos Dios », le concert de clôture de saison de BeLLISSAma '25-'26, a été un véritable coup de maître. Après le succès foudroyant de sa première apparition, le retour du baryton Alberto Martinez était écrit dans les étoiles. On ne change pas une équipe gagnante, et au piano, Mario Maiguel. Martinez est un monsieur fier de ses racines. Il a trouvé une deuxième patrie à Anvers, mais c'est avec fierté et élégance qu'il partage les richesses de l'histoire musicale espagnole.
Ces trois cracks se sont donné la main pour nous plonger dans un bain musical espagnol et italien débordant de passion, de couleurs et d'humour. Alberto Martinez a eu les mains libres pour mettre en lumière les compositeurs qu'il admire ou dont il raffole. Des chansons dans un relief impressionnant de son et de timbre.
Hanne Roos remplit la vaste salle du CC Westrand avec sa voix puissante et souple et livre une interprétation expressive du piquant « I hate music » de Bernstein. Bernstein a emprunté le titre de la chanson à sa colocataire Edys Merril. Selon la légende, Merril aurait utilisé l'expression « I hate music » pour exprimer son agacement face aux jeux de piano constants et aux conseils vocaux de Bernstein. Suivi de « Serenade ». Bernstein l'a composé comme cadeau de mariage pour un ami. Une chanson sans paroles. Hanne Roos maîtrise parfaitement sa voix, ce qui permet à la phrasing, aux nuances et aux couleurs de varier d'une chanson à l'autre.
Le tout s'imbrique comme une dentelle artistique. Le pianiste Mario Maiguel ouvre avec une œuvre d' Isaac Albéniz, le magnifique «Prélude, Suite España », une rêverie musicale pleine d'atmosphère et de nuances de couleurs. Puis Lissa Meyvis apparaît sur scène comme une véritable beauté espagnole dans une robe fleurie épurée, quel spectacle ! Elle remplit l'espace avec sa belle voix souple et sa tessiture étendue, bientôt rejointe par Alberto Martinez. Tout s'emboîte sans accroc. Ensemble, ils offrent une interprétation expressive du «Jota de la Suite canciones » de Manuel e Falla. Avec raffinement, ils capturent tous les éléments de cette œuvre.
Alberto Martinez confesse son amour pour la « zarzuela », un genre musical traditionnel espagnol où la parole, la musique et la danse s'alternent. À la seconde moitié du dix-septième siècle, le terme désignait des pièces de théâtre musical comique, représentées pour divertir le roi au Palacio de la Zarzuela. Il interprète «Ya mis horas felices de La del Soto del Parral » de Reveriano Soutullo & Juan Vert et ravive le charme et la force des anciennes mélodies. C'est un homme plutôt délicat, mais les décibels qu'il produit sont impressionnants. Cette composition recèle aussi une belle partie pour le pianiste. Il introduit ensuite l'un de ses favoris : l'influent compositeur et chef d'orchestre espagnol du 19e siècle,e siècle Francisco Asenjo Barbieri, surtout célèbre comme fondateur de la zarzuela moderne. Lissa ouvre avec « Canción de la Paloma » d'El barberillo de Lavapié, suivie de «Chanson de la Paloma’ extrait du Barbier de Lavapiés suivi de ‘Duo Paloma Lamparilla une célèbre zarzuela espagnole. La pièce a été créée en 1874 et combine une romance joyeuse et des intrigues politiques. Un vrai régal pour deux interprètes expressifs, captivants et à la hauteur l'un de l'autre. Qui pourra tenir la note le plus longtemps ?! En termes d'interprétation, ils ont tous deux un bagage d'expériences à exploiter.
Afin d'accorder un peu de repos aux deux solistes, le pianiste Mario Maiguel interprète le célèbre «Tango, Sdee Espagne » de Isaac Albéniz. Lissa propose une berceuse de Manuel e Falla « Nana » de Siete canciones. Le genre zarzuela est approfondi avec deux chansons de Feerico Moreno Torroba : une partie solo d'Alberto. « Luche la fe » de Louisa Fernanda. Il interprète la chanson d'amour avec le pathos nécessaire et dans le duo avec Lissa « Mazurca de las Sombrillas », deux amoureux se fondent complètement l'un dans l'autre : ni le soleil ni la pluie ne peuvent les affecter.Ensuite, c'est au tour de Lissa avec « Del cabello mas sutil » Fernando J. Obradors. Une chanson d'amour tendre, ludique et romantique où elle rêve de tresser une chaîne avec les cheveux de son bien-aimé pour le garder près d'elle. Alberto Martinez interprète la magnifique chanson » » d'Agustin Lara de . Son chant et son pouvoir narratif sont immenses, provoquant des frissons.Le programme oscille entre le classique et le populaire. La première partie se termine dans une atmosphère envoûtante avec la ballade d'amour mélancolique « Bésame mucho »Granada »,’ de Agustín Lara. Son chant et son art de conter sont immenses, provoquant des frissons.
Le programme serpente du classique au populaire. La première partie se termine langoureusement avec la mélancolique ballade d'amour ‘Bésame mucho' une chanson espagnole mondialement célèbre de la compositrice mexicaine Consuelo Velásquez. L'atmosphère évoque la Seconde Guerre mondiale. La compositrice aurait écrit cette chanson quand son bien-aimé a dû partir, ce qui en a fait le symbole de l'adieu entre deux amoureux en temps d'incertitude. Lissa façonne la chanson avec des paroles, des mélodies et l'expression corporelle.
Après l'entracte, le répertoire italien est à l'honneur, en commençant par un duo du Mariage de Figaro de W.A. Mozart ‘« Cruelle, pourquoi jusqu'à présent ». Un jeu musical d'escrime entre le puissant comte Almaviva et la rusée femme de chambre Suzanne. Tension comique et dynamique assurées. La recette ultime d'une comédie réussie. Lissa passe d'une émotion à l'autre avec la chanson « Quand je me promène » de du « La Bohème » de Puccini. Musetta chante sa beauté pour rendre jaloux son ex-ami Marcello. Lissa expose sans retenue son caractère flirteur. Le baryton Alberto chante ensuite « Ah pour toujours, les Puritains »de Vincenzo Bellini de . Cet air est l'un des sommets du répertoire romantique du bel canto. Le portrait d'un amoureux rejeté. Cet air exige de l'interprète un contrôle vocal énorme. Dans « Ô mon cher papa »de Giacomo Puccini de respire une légèreté et une humour délicieuses. L'interprète manipule son papa pour pouvoir épouser le prince de ses rêves et déploie tous ses charmes. Une âme innocente du public reçoit la supplique projetée sur elle. Lissa se met même à genoux. Elle fait sourire le public avec ce type d'humour contenu dont elle se sert et dans lequel elle excelle. Ensuite, deux chansons du Don Giovanni de
W.A. Mozart. Alberto joue à son tour tous ses charmes dans la chanson séductrice et intime « Viens à la fenêtre ». Le duo « Nous nous donnerons la main »La ci darem la mano' est un chef-d'œuvre musical où le charmant séducteur Don Giovanni tente de séduire l'innocente paysanne Zerlina. La chimie étincelle entre les deux interprètes dans une musicalité dynamique. Elle hésite à le suivre, puis change d'avis, mais finit par se laisser entraîner. Résultat : une scène vide ! Le pianiste Mario se retrouve sans chanteurs, attend et attend... puis décide de jouer quelque chose lui-même. Un tour de force musical. C'est la « Sonate K27 » deDomenico Scarlatti. de Lissa Meyvis propose aussi un programme où elle plonge avec Hans Peter Janssens dans le répertoire de Charles Aznavour . Elle présente en avant-première une traduction en italien de l'un de ses grands succès « Come triste Venezia ». En avant-dernier morceau et comme apothéose, Alberto Martinez fait vibrer la salle avec l'aria la plus célèbre du Barbier de Séville deGioachino Rossini
« Largo al Factotum ». L'articulation est extrêmement rapide. Alberto est complètement dans son élément et laisse le public savourer son impressionnante performance et ses capacités vocales. En conclusion, le trio propose « Con te partiro » de Le Comte de Monte-Cristo. Ce morceau est devenu mondialement célèbre dans la version d'Andrea Bocelli et Sarah Brightman. Là aussi, une projection vocale parfaite et une fusion des deux voix. Lissa comme Alberto savent faire émerger un spectre émotionnel vaste qui laisse place à la rhétorique, à la légèreté et à l'émotion. Un banquet riche dont on ne se lasse pas. « Con te partiro » symbole plus évocateur n'aurait pu être. L'adieu à une saison splendide et l'espoir de ce que l'avenir réserve. Le trio a reçu une longue ovation debout. La conclusion qui s'impose : c'était incontestablement un concert fantastique. Des artistes qui trouvent autant de plaisir et de joie dans leur métier, c'est un délice à vivre.« Ciao & Buenos Dios », la clôture de saison de BeLLISSAma « 25-26 était un coup de tonnerre. Après le succès foudroyant de sa première prestation, le retour du baryton Alberto Martinez était écrit dans les étoiles. La formule gagnante, on ne la change pas, au piano Mario Maiguel. Martinez est un monsieur fier... extrait du Comte de Monte-Cristo. Ce morceau est devenu mondialement célèbre dans la version d'Andrea Bocelli et Sarah Brightman. Dans ce numéro aussi, une projection vocale parfaite et une fusion complète des deux voix. Lissa comme Alberto savent évoquer un vaste spectre émotionnel offrant place à la rhétorique, à la légèreté et à l'émotion. Un festin riche dont on redemande. ‘Con te partiro', plus symbolique, c'était impossible. Adieu à une saison magnifique et l'espoir et l'anticipation de ce que la nouvelle apportera.
Le trio a reçu une longue ovation debout. La conclusion qui s'impose : c'était incontestablement un concert fantastique. Des artistes qui prennent autant de plaisir dans leur métier, c'est merveilleux à vivre.
