Das Rossini Opera Festival in Pesaro, der Geburtsstadt des Komponisten, widmete seine 40. Ausgabe Montserrat Caballe und Bruno Cagli, zwei prominente Rossini-Interpreten. Highlights waren die Opern Semiramide, L'Equivoco stravagante und Demetrio e Polibio sowie ein Jubiläumskonzert.
Für Semiramide, die Krönung von Rossinis italienischer Karriere 1823, erdachte Regisseur Graham Vick eine psychologische Interpretation, die für ihn zweifellos eine wertvolle Bedeutung hatte, aber für das Publikum, das sich auf das Libretto dieses melodrama tragico von Gaetano Rossi stützte, keineswegs leicht zu entschlüsseln war. Vergessen Sie Assyrien und den Tempel des Baal und versuchen Sie zu verstehen, was die Bedeutung des Brahmin-Priesters und seiner Anhänger ist, die in einer Ecke der Bühne sitzen. Oder warum die Untertanen von Semiramide in strengen Formationen evolvieren und die Frauen wie Flugbegleiterinnen und Showgirls wirken. Und warum Arsace deutlich nicht als Mann dargestellt wird. Stuart Nunn, verantwortlich für Bühnenbild und Kostüme, sah große grüne Screens vor, die von Bühnentechnikern deutlich sichtbar verschoben wurden, um unter anderem gelegentlich das Zimmer von Ninia, den jungen verlorenen Sohn von Semiramide, darzustellen, einschließlich eines großen blauen Teddybären! Salome Jicia, elegant in blauem Hosenanzug und weißer Bluse, verlieh Semiramide Autorität und Eleganz und sang mit voller, ausdrucksstarker Sopranstimme und virtuosen Koloraturen. Varduhi Abrahamyan ist definitiv eine der besten Interpretinnen der Partie des Arsace mit einer großzügigen, warmen, geschmeidigen Mezzosopranstimme, die die vokale Partie virtuos beherrschte. Der verräterische Assur hatte die edle Stimme von Nahuel di Pierro, die gerne etwas mehr Schärfe hätte bekommen können, besonders in seinen Halluzinationen. Carlo Cigni war ein edler Oroe, Martiniana Antonie eine frisch klingende Azema, Sergey Artamonov eine beeindruckende Ombra di Nino und Antonino Siragusa ein eher schmerzhaft klingendes Idreno. Der Chor des Teatro Ventidio Basso sang gut und Michele Mariotti leitete das Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai in einer farbigen, schön ausgearbeiteten Orchesteraufführung mit gut strukturierter Ouvertüre und beeindruckenden Ensembles. Ich frage mich, wie diese Semiramide, eine Koproduktion mit der Opéra Royal de Wallonie, auf der Lütticher Opernbühne wirken wird.
Lebendige Karikatur
L'Equivoco stravagante – frei übersetzt als „das bizarre Missverständnis" – ein drama giocoso aus 1811, dirigierte Carlo Rizzi das Orchestra Sinfonica Nazionale Della Rai in einer gut ausbalancierten, lebendigen Interpretation einer Partitur, die deutlich Rossinis Meisterschaft für brillante Ensembles und Finali ankündigt. Diese erhielten präzise und wirbelnde Aufführungen vom Chor des Teatro Ventidio Basso und den Solisten in einer Inszenierung des Duos Moshe Leiser und Patrice Caurier in einem Bühnenbild von Christian Fenouillat (ein großes Zimmer mit vielen Türen und einem Fenster mit Blick auf Kühe auf der Wiese) und Kostümen von Agostino Cavalca (reiche bourgeoise des 19. Jahrhunderts). Das Regisseursduo schreckte nicht vor Karikatur zurück und hielt das Tempo lebendig. Aber warum alle Solisten eine falsche Nase trugen, ist mir ein Rätsel. Paolo Bordogna war glänzend als Gamberotto, der Nouveau-Riche-Vater, der den bestmöglichen Ehemann für seine Tochter Ernestina will. Teresa Iervolino gab ihr die richtige Mischung aus Unbeholfenheit und Unschuld und sang ihre Partie mit einer klaren, virtuosen Sopranstimme. Der selbstgefällige Buralicchio erhielt ein gutes Profil von Davide Luciano und eine volle Stimme, aber Pavel Kolgatin (Ermanno) klang nicht sehr überzeugend. Claudia Muschio und Manuel Amati, ausgestattet mit frischen Stimmen, waren das gutmeinende neugierige Dienstbodenpaar Rosalia und Frontino.
Die dritte Oper auf dem Programm war Demetrio e Polibio, allgemein als die erste (teilweise) von Rossini komponierte Oper betrachtet, aufgeführt 1812. Für diesen Anlass wurde die eher eigenartige und unnötig komplizierte Produktion unter der Regie von David Livermoore aus 2010 mit Bühnenbild und Kostümen der Accademia di belle arti di Urbino erneut aufgefrischt, aber das Ergebnis war nicht überzeugender. Glücklicherweise hatte die Sängerbesetzung ein viel besseres Niveau. Das Publikum konnte sich also beruhigt darauf konzentrieren und das Ambiente vergessen. Jessica Pratt (Linsinga), Cecilia Molinari (Siveno), Juan Francisco Gatell (Demetrio-Eumene) und Riccardo Fassi (Polibio) brachten ihre Figuren auf virtuose Weise zum Leben und gaben ihnen dramatische Intensität. Paolo Arrivabeni leitete den Coro del Teatro Della Fortuna M.Agostini, die Filarmonica Gioachino Rossini und die Sänger in einer insgesamt fesselnden Aufführung.
Um die vierzigste Ausgabe zu feiern, bot das Festival auch ein Galakonzert an, das live auf der Piazza del Popolo per Videoübertragung erlebbar war. Für die Gelegenheit dirigierte Carlo Rizzi das Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai, den Coro del Teatro Ventidio Basso und eine Reihe von Solisten (vierzehn angekündigt, dreizehn aufgetreten) in einem zweiteiligen Programm, das den komischen und den ernsthafte heroischen Rossini beleuchtete. Die Ouvertüre zu Il barbiere di Siviglia, wohl Rossinis populärste Oper, eröffnete den Abend. Das Finale von Guillaume Tell, sein letztes Meisterwerk mit seiner Botschaft von Freiheit und Hoffnung, beschloss den Abend. Nicht alle Auftritte waren gleich überzeugend, aber natürlich wurde Publikumsliebling Juan Diego Florez unter Applaus überschüttet, ebenso sein Tenor-Kollege Lawrence Brownlee. Großen Eindruck machte die amerikanische Sopranistin Angela Meade – kein bekannter Gast in Pesaro – mit ihrer Interpretation der dramatischen Szene der Ermione aus der gleichnamigen Oper.
Für 2020 kündigt das Rossini Opera Festival eine Ausgabe vom 8. bis 21. August mit Moïse et le Pharaon, Elisabetta regina d'Inghilterra und La cambiale di matrimonio an.
- WAS: Rossini Opera Festival – 40. Ausgabe
- WO: Pesaro, Italië
- WANN: Dienstag 20. bis Freitag 23. August 2019
- WEBSITE: https://www.rossinioperafestival.it/