Comme beaucoup de salles de concert et d'opéras, l'Opéra national a régulièrement eu recours aux « représentations en streaming » l'année dernière. Il y avait des productions captivantes à voir. Je ne citerai que Les Sept Péchés capitaux de Kurt Weill, avec la remarquable Eva-Maria Westbroek, qui a été présentée lors du Festival Opera Forward. Mais maintenant, c'est surtout l'impatience qui règne d'expérimenter le spectacle en direct.

Loretzo Viotti

Le démarrage de la saison à l'Opéra national est donc très prometteur. Lorenzo Viotti, le nouveau chef d'orchestre, lance la saison avec pas moins de deux productions. Nous avons déjà eu l'occasion de rencontrer le jeune chef d'orchestre en 2019 avec le double programme , un succès écrasant. En 1934, il y a un afflux massif pour Louis Armstrong. Entre les deux guerres mondiales, l'opérette fait également son entrée au répertoire. En 1939, juste avant la Seconde Guerre mondiale, Herbert von Karajan (1909-1989), une jeune promesse à l'époque, dirige Wagner. et Paillasse de Leoncavallo/Mascagni (mise en scène Robert Carsen), où il a su donner toute la richesse nuancée à la partition vériste. L'arrivée du chef d'orchestre suisse-français promet déjà un bel avenir musical pour l'Opéra national. Viotti souhaite établir un partenariat solide avec l'Orchestre philharmonique néerlandais et est convaincu qu'une relation se construit avec le respect et la confiance. « Grâce aux musiciens de cet orchestre, j'apprends chaque jour - en tant qu'homme, en tant que chef » (interview sur le site du Concertgebouw). La directrice de l'opéra Sophie de Lint le qualifie de « visionnaire, artiste talentueux et charismatique [...] ouvert à des expériences passionnantes » (Odeon. Magazine de l'Opéra national, n° 122).

Les deux productions qui ouvrent la saison 2021-2022 témoignent d'une certaine audace. Le monodrame Le Nain d'Alexander Zemlinsky (1871-1942) est une œuvre du début du XXe siècle qu'on ne peut guère qualifier de succès commercial. L'histoire, où l'illusion et la réalité forment un mélange complexe, fait de l'opéra une pièce fascinante. Mais c'est aussi un opéra sur la vulnérabilité de l'artiste dans un monde sans âme. Zemlinsky a composé Le Nain il y a un siècle, en 1921, sur le conte tragique d'Oscar Wilde. Nous osons parier que Viotti fera sonner l'orchestre de manière ensorcelante. La metteure en scène néerlandaise Nanouk Leopold fait ses débuts à l'opéra avec cette production.

Clay Hilley

Avec le ténor américain Clay Hilley dans le rôle titre du Nain, nous avons affaire à l'un des ténors dramatiques les plus prometteurs d'aujourd'hui. Dans le rôle de Donna Clara revient la soprano néerlandaise exceptionnelle Lenneke Ruiten à l'Opéra national. Première le samedi 4 septembre.

Avec sa deuxième production de la saison, Viotti se lance à corps perdu dans l'expérimental. Il revient au dix-huitième siècle avec la Messe des timbales de Joseph Haydn (1732-1809). Cette Missa in tempore belli sera une combinaison de théâtre musical, danse, composition électronique et vidéo. La metteure en scène Barbora Horáková remet en question dans sa mise en scène la foi inébranlable qui émane de chaque note de la messe de Haydn. De manière poignante, elle met en scène des individus qui souffrent sous le poids écrasant d'une idéologie rigide.

Le compositeur suisse-israélien Janiv Oron offre un contrepoids électronique à la conviction qui émane de la Missa et le chorégraphe espagnol Juanjo Arqués crée une chorégraphie pour neuf danseurs et donne ainsi une expression physique aux contrastes qui sont au cœur de la mise en scène. Le grand attrait pour Viotti de diriger cette production est que le magnifique Chœur de l'Opéra National y joue un rôle de premier plan. Cette production sera créée le 6 septembre. Missa Les deux productions ne proposent que 4 représentations chacune. À partir de vendredi 27 août à 12 heures, vous pourrez réserver des places pour les représentations d'octobre à décembre.

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