Mardi 10 mai a marqué un véritable tournant dans le paysage musical flamand : La Convertie du compositeur Wim Henderickx. Le spectacle n'était rien de moins qu'un Grand Opéra psychologique. En collaboration avec Opera Ballet Vlaanderen, la magnifique histoire de Stefan Hertmans a pris vie. Nous suivons Vigdis Adelaïs, Sarah, la noire Hamoutal (soprano Lore Binon) dans sa quête de sens, une place, de ses enfants – qui est finalement la convertie ?
La Convertie est novateur dans le ton et la parole, et ne peut se résumer en quelques mots. Ce qui était initialement une critique s'est transformé en une véritable exposition – une mise en exposition de l'opéra. Tout comme Vigdis dans l'histoire ne cesse de chercher, il s'agit ici d'un voyage à travers le paysage complexe du plus récent opéra, je dirais chef-d'œuvre, de Wim Henderickx.
Le compositeur qui a donné sa voix à Vigdis
Il semble que ces dernières décennies, un certain nombre de compositeurs aient émergé dans le paysage musical flamand qui dominent l'esprit du temps international : Luc Brewaeys, Karel Goeyvaerts, Annelies van Parys, et aussi Wim Henderickx. Un héritage qui crée un discours n'a rien à voir avec la grandeur ou le spectacle, mais avec le langage que vous enseignez au public à « parler » (en écoutant). Un nouveau langage musical naît toujours des doigts de compositeurs comme Wim Henderickx. Le langage de la musique de Wim Henderickx, j'ai dû le résumer en trois mots pour Opera Ballet Vlaanderen, et le mot qui m'a surtout marqué est « pluridisciplinaire » (les autres étaient, si ma mémoire est bonne, « intense » et « sensationnel »). Et c'est tout à fait juste ; le langage musical de Wim Henderickx s'écoule toujours avec l'histoire. Plusieurs disciplines et cultures sont impliquées. Paysages sonores, multi-vocalité, mantras – il y a beaucoup de matière instrumentale et vocale pour l'auditeur. Et cela s'adapte parfaitement. Les compositions sont avec le plus grand respect pour le son et la culture, avec une affinité clairement audible pour l'accessibilité de la musique. Il y a peu de compositeurs qui possèdent cette qualité. Un autre exemple qui vient à l'esprit, mais d'un genre complètement différent, est le compositeur de films Howard Shore. Ce que j'essaie de réaliser avec ce récit est de dresser un portrait des multiples facettes de Wim Henderickx en tant que compositeur, et comment ce puzzle crée une image sonore unique. Pour la musique de La Convertie était Vigdis, la protagoniste tragique, la muse de son langage musical. Et comme un peintre, Wim Henderickx s'est mis au travail pour nous offrir le tableau musical complexe de l'opéra La Convertie.
La femme dans toute sa complexité : La Convertie de Stefan Hertmans
Que l'opéra de La Convertie place la femme dans toute sa nudité psychologique est peu dire. Dans l'histoire de l'opéra, la femme a toujours joué une sorte de rôle dual : en tant que protagoniste ou antagoniste au premier sens, mais aussi en tant que moteur psychologique, voire sexuel, au second sens. Ne vous y trompez pas en écoutant ou en regardant un opéra : les couches sous-jacentes des personnages créent de nouvelles dimensions, et même des sons. Une femme a toujours été un être de fascination et de conflit – pensez à la Reine de la Nuit dans sa quête de pouvoir, mais aussi de liberté – car quelle femme voudrait enterrer son pouvoir avec son mari – dans le La Flûte enchantée (1791), la magnifique Floria Tosca, dans tout son conflit entre sa propre force et son amour pour Mario (Mais ce sont souvent des moteurs auxquels on passe rapidement ou même légèrement outre. Ne sommes-nous pas enfin au-delà de cette mentalité ?, Giacomo Puccini, 1900), ou la tragique, réaliste Sœur Angélique de Puccini (deuxième partie de Le triptyque, 1918). Cette dernière, dans sa pénitence et son passé qui la poursuit, pourrait presque être une réincarnation de Vigdis – la convertie. Il y a quelque chose de beau, fragile, tourmenté dans l'histoire de la juive blonde. Ses désirs sont très humains, mais son destin est tragique.
Le fait que Stefan Hertmans s'soit appuyé sur des sources historiques – il a examiné des documents juifs concernant une femme chrétienne du onzième siècle, qui a gâché sa vie pour l'amour d'un homme juif – rend la réalité tangible. Le fait que La Convertie Wim Henderickx soit passé d'un opéra de chambre (selon les termes du directeur de l'OBV Jan Vandenhouwe) à un Grand Opéra contemporain n'est donc pas du tout surprenant.
OÙ: La Convertie(La Convertie)
QUI :Wim Henderickx [musique], Krystian Lada [livret], Hans Op de Beeck [mise en scène]
Elena Galitskaya, Bruno de Simone, Guido Loconsolo, Julie Bailly, Mert Süngü, Biagio Pizzuti, Alexander MarevTuesday 10-5-2022, premiere
ORCHESTRE: Orchestre Symphonique Opéra Ballet Flandre, Chœur et Chœur d'enfants Opéra Ballet Flandre, Chœur de la ville Madam Fortuna
OÙ :Opéra Ballet Vlaanderen, Anvers
QUAND :mardi 10-5-2022, première
INFO :La Convertie peut encore être vue jusqu'au 19 mai à Anvers, et les 27, 29 mai ainsi que les 2 et 4 juin à l'opéra de Gand. Billets et plus d'informations surce lien.
