En 1696, le maître de chapelle de la cour de Salzbourg Heinrich Ignaz Franz Biber décrivait son édition de 7 suites de chambre (« Partien ») pour deux instruments à cordes et basse continue comme « artificiellement mélodieux » en latin archaïque. Ces sonates en trio sont d'une sorte particulière, car les deux voix supérieures ne se limitent pas aux imitations typiques qui étaient pratiquées en Italie à l'époque, mais Biber fait briller les voix solistes sous un jour nouveau dans une collaboration virtuose au-dessus de la fondation de basse. De nouvelles timbres sont ajoutées par l'utilisation du violon, de l'alto et de la viola d'amore en différentes combinaisons et par l'« accordage particulier » des cordes (scordature).