Une combinaison plus heureuse de poésie et de virtuosité est à peine imaginable : le jeune Frédéric Chopin, à peine âgé de 20 ans, avait composé les deux concertos à Varsovie avant ses débuts parisiens très acclamés. Et Christian Zacharias sait comme personne d'autre mettre en valeur les moments intimes et extraverts de cette musique. Dans la série « Preziosa » de MDG, les concertos pour piano de Chopin ont été réédités, remixés et soigneusement masterisés, et sont maintenant disponibles pour la première fois en Super Audio CD – pour une expérience sonore typiquement MDG qui vous fait du bien de la tête aux pieds.
Le fait que l'enregistrement de 2003 sonne aussi frais que le premier jour n'est pas seulement dû à la prestation phénoménale des artistes, mais aussi à la rigueur et à la précision avec lesquelles l'enregistrement a été réalisé. Comme toujours avec Preziosa, le patron du label Werner Dabringhaus offre des aperçus captivants et divertissants sur le processus de création.
Les artistes peuvent se plonger complètement dans la musique, ce qui est perceptible de la première à la dernière note. Particulièrement émouvant : les moments personnels dans les mouvements lents du milieu dégagent une intimité qui touche directement le cœur, y compris la romance inassouvie d'un « rêve dans une belle nuit de printemps au clair de lune »…
Christian Zacharias a été chef d'orchestre pendant de nombreuses années à Lausanne ; l'enregistrement des concertos de Chopin est l'un des points forts d'une collaboration extrêmement fructueuse. La façon dont l'orchestre cède la scène aux solistes est un véritable plaisir : une collaboration qui ne procure que de la joie !
Critiques
« (++++) Une recommandation absolue. Parfois, une chose qui vous tient à cœur peut signifier autant de travail que d'amour. C'est ce qui semble être le cas pour ces enregistrements des concertos pour piano de Chopin avec Christian Zacharias – comme le montrent les commentaires extraordinairement captivants et informatifs de Werner Dabringhaus. Ces enregistrements datent de 2003 (Concerto n° 2) et 2004 (Concerto n° 1) et sont maintenant édités sur MDG Preziosa, une sorte de label « archive » au sein de l'entreprise. Ceux qui pensent que les enregistrements classiques consistent principalement à placer des microphones et à jouer avec quelques boutons ou curseurs de volume et de balance ça et là, après quoi les musiciens peuvent simplement faire leur travail, seront convaincus du contraire par la description que Dabringhaus fait de la complexité de ces enregistrements spécifiques. Tout y est abordé, de l'impossibilité d'utiliser la climatisation dans la cabine de régie à la nécessité de réorganiser les instruments pour capturer le son avec précision dans une salle de théâtre qui n'avait pas été conçue pour des représentations orchestrales – et tout cela, après que le lieu d'enregistrement n'ait initialement pas pu être trouvé en raison de données cartographiques inexactes. Les souvenirs de Dabringhaus constituent une histoire bien racontée d'événements qui, rétrospectivement, sont amusants et mémorables. Ils offrent un contexte plus large que celui que les auditeurs reçoivent généralement pour comprendre comment un enregistrement particulier a vu le jour, ce qui aurait peut-être autrement mérité la peine. Bien sûr, tout cela ne serait pas d'une grande importance si, sur le plan musical, cela n'en valait pas la peine de remastériser les interprétations pour l'édition au format SACD. Heureusement, le sens que Christian Zacharias a de Chopin, à la fois en tant que pianiste et en tant que chef d'orchestre de l'Orchestre de Chambre de Lausanne, fait de cette édition une expérience qui en vaut vraiment la peine, qui ne demande au public aucune connaissance préalable de l'histoire de la création pour s'immerger profondément dans les interprétations de haute qualité. » (transcentury.blogspot.com)
« À côté des concertos pour piano de Schumann et Brahms, ceux de Frédéric Chopin figurent certainement parmi les plus joués dans les salles de concert de ce pays. Il existe d'innombrables enregistrements qui ne diffèrent souvent que minimalement les uns des autres. Ce qui distingue ces enregistrements, réalisés il y a plus de vingt ans, c'est surtout la traduction de ce que Robert Schumann aurait probablement qualifié de « poétique » et ce qui se manifeste dans ces deux premières œuvres de Chopin, particulièrement dans les mouvements lents du milieu. Car tandis que les parties externes sont conçues avant tout comme des pièces de virtuosité, les deux Larghetti sont de nature beaucoup plus intime et subtilement colorée. Et c'est précisément à ce moment que se manifeste la grande empathie et la nuance dynamique du jeu de Christian Zacharias. Il fait briller cette « idée poétique » tout en faisant chanter le piano. C'est comme cela qu'on aimerait toujours entendre Chopin : si coloré, sensible et finement nuancé. » (Klassik Festival) Stereoplay 07/05 : « Le plaisir de jeu incontestable s'exprime directement dans l'élégance et dans une phrasé aussi sensée que belle ; l'articulation délicate et la sonorité fine visent entièrement à laisser la musique sonner. »
« Les concertos pour piano de Chopin sont la fusion parfaite de la virtuosité et de l'expression profonde. Dans cet enregistrement, Christian Zacharias donne vie à chaque moment intime et exubérant avec une sensibilité inégalée. Les auditeurs sont enchantés par la profondeur lyrique et les nuances poétiques de chaque mouvement. La collaboration de longue date de Zacharias avec l'Orchestre de Chambre de Lausanne se manifeste pleinement dans ces enregistrements. L'orchestre offre un accompagnement attentif et finement accordé qui met en valeur l'interprétation du pianiste. Cette synergie transforme chaque passage en un dialogue musical vivant et émotionnellement captivant. » (HRAudio.net)
