Soprano, harpe, flûte
Tout le monde parlait de la voix tendre et cristalline du soprano Lissa Meyvis. Armée d'un master en Économie, elle a commencé en 2011 cinq années de Chant Classique au Conservatoire d'Anvers. Elle y a obtenu son master « magna cum laude ». Elle chante ce qu'elle peut et où elle peut : musique classique, chanson, cabaret, comédie musicale, jazz, opérette. Elle attend ainsi avec impatience une nouvelle performance pour l'International Robert Stolz Club. Un hommage à Toon Hermans, à Kurt Weill et Charles Aznavour (aux côtés du grand Hans Peter Janssens et du pianiste Lester Van Loock) ne lui font pas peur. Un rôle dans les opéras de Mozart, dans « Carmina Burana » d'Orff et dans « Jenufa » de Janáček (selon Sylvia Broeckaert de Klara « un très beau rôle en début de carrière ») l'ont fait connaître du grand public de l'Opéra National d'Amsterdam et d'Opera Ballet Vlaanderen. La collègue de Klassiek-Centraal Viviane Redant loue Lissa comme « une beauté naturelle, dont la voix fait des cabrioles comme le chant d'une alouette ».Jour de Marie, Fête des Mères
Cette 15e moisson s'est entièrement déroulée sous le signe de Marie. Et de la collaboration de Lissa Meyvis avec la flûtiste et professeure de mouvement Raf De Groote, à l'aise dans nos grands orchestres et actif en musique de chambre et contrôle vocal, et avec la Polono-Belge Hanna Grociak. Du Conservatoire et de la Philharmonie de Poznan, elle s'est rendue au Conservatoire de Bruxelles, où elle s'est perfectionnée dans la classe de harpe de Suzanna Mildonian et dans la classe de musique de chambre d'Arie Van Lysebeth. En réalité, Hanna Grociak est notre Anneleen Lenaerts « avant la lettre » et active en Belgique et à l'étranger.Le programme de ce trio contenait des surprises remarquables.
Bien sûr, il y avait l'inévitable « Ellens Gezang III » de Schubert, qui inspira aussi Gounod. Mais aussi Caccini – n'eût été Vavilov – Piazzolla et Gómez ont fait de l'« Ave Maria » une supplication émouvante. Impressionnant était l'« Ave Maria » du guitariste virtuose, élève de Narcisso Yepes, enseignant et compositeur William Gómez (Gibraltar, 1939-2000) avec sa directivité émotionnelle délicieuse et sa profondeur spirituelle : une merveille dont on ne se lasse jamais !
Une palme à Hanna Grociak, qui s'est aussi chargée de la coordination musicale et avait d'autres découvertes en réserve. Comme le Norvégien Rolf Løvland (1955), qui s'est fait connaître par deux succès musicaux au Festival de l'Eurosong de 1985 et 1995 davantage que par son très accessible « Hymne to Hope ». Ou des pépites inexploitées comme le « Morceau de concours » éthéré de Gabriel Fauré et l'« Une flûte invisible » poétique de Camille Saint-Saëns.
Dévotion flamande
Notre vénération mariale flamande a clôturé le programme. August De Boeck, « Gebed », continue de surprendre par sa directité, son expression mélodique et sa « griffe » personnelle. Staf Nees avec la simplicité de son « Marialied ». Et Bruno Svoboda avec une désarmante « Lieve Vrouwke, ik kom niet om te bidden... ». Ce qui ressemble à une prière typiquement flamande a des allures internationales. Le texte provient du poème « La Vierge à midi » de Paul Claudel. La musique est de Bruno Svoboda, né en 1919 en l'ancienne Tchécoslovaquie, qui en 1941 s'est retrouvé via Rome chez les Prémontrés à Tongerlo et qui a été actif à la fois comme collaborateur du père Werenfried Van Straaten pour l'Aide aux prêtres de l'Est et comme organiste et compositeur. Des textes de recueillement de Fernand Verreth, Mme Van Praet et deux jeunes gens ainsi qu'une réception estivale dans le jardin du Presbytère ont fait de cette célébration une expérience édifiante qui résonnera longtemps et pour laquelle tous les remerciements sont dus aux collaborateurs de l'équipe de la Basilique.
