Am 31. Juli wurde Cees Nooteboom 90 Jahre alt. Als einer der renommiertesten niederländischen Schriftsteller schrieb er zahlreiche Romane, Reiseberichte, Essays und Gedichtbände und erhielt viele prestigeträchtige Preise. Seit etwa der Hälfte seines Lebens verbringt er auch viel Zeit in seinem Haus auf der spanischen Insel Menorca. In Deutschland ist er vielleicht noch bekannter als bei uns. Wenn Nooteboom über Kunst schreibt, erinnere ich mich vor allem an die vielen Essays über bildende Kunst, Film und Architektur. Tiepolo, Hopper, Zurbarán und viele andere - Nooteboom lässt uns Kunst immer auf überraschende Weise betrachten.
Über das Rätsel von Worten, Tönen und Stimmen erschien letztes Jahr und behandelt ausnahmsweise nicht das Sehen, sondern das Hören. Es sind die Stücke, die er zwischen 2002 und 2010 in Préludium, der Zeitschrift des Amsterdamer Concertgebouw, veröffentlichte. Nur einige der Stücke sind Konzertkritiken, meist sind es kurze anekdotische Stücke, in denen er über klassische Musik, berühmte Musiker und Komponisten philosophiert und sinniert und auch über Romane, in denen Musik eine Rolle spielt.
Das Schwierigste und das Höchste
Einer der Stücke ist eine Ode an Simon Vestdijk, in der Nooteboom zugibt, dass das Schreiben über Musik die schwierigste Schreibform ist, die es gibt. Amateure, die zusammen ein Streichquartett bilden und uneigennützig zusammen musizieren, findet er dagegen "das Höchste, was es gibt"... Vielleicht liegt es daran, dass er es so schwierig und hochwertig einschätzt, dass er ihm in seinem langen Leben wesentlich weniger Worte gewidmet hat als der bildenden Kunst. Oft geht es auch um die Ohnmacht, Musik in Worte zu fassen. Über das Staunen, die Verwirrung oder die Magie, die Musik wecken kann. Nicht nur im Concertgebouw, sondern auch zwischen den Wänden seines Hauses auf Menorca.
Klassiker wie die Flämischen Polyphonisten über Mozart bis Mahler und Bruckner passieren Revue, und auch auffallend viele Komponisten des zwanzigsten Jahrhunderts wie Schönberg, Ligeti, Elliott Carter, Stockhausen oder Kagel. Obwohl er zugibt, dass er keine Musiknoten lesen kann und auf eine deskriptive, sentimentale und auch literarische Weise hört, entfaltet sich in dem Büchlein dennoch ein feiner Kenner. Das Cello ist sein Lieblingsinstrument, erfahren wir auch.
Seine Novelle Die nächste Geschichte (1991) schrieb Nooteboom mit den Preludes op. 34 von Schostakowitsch als begleitende Musik im Hintergrund. Darf man das, fragt er sich? Bei Harry Mulisch durfte es auf jeden Fall nicht - Musik als Schreibbegleitung ist eine Beleidigung für die Musik. Das zeigt den Respekt, den Nooteboom für Musik als große Kunst hat. Dieses Büchlein ist ein Beweis dafür. Es bietet einen fesselnden Einblick in die sinnierende poetische Seele des größten noch lebenden niederländischen Schriftstellers.
LABEL: Cees Nooteboom
WAS: Über das Rätsel von Worten, Tönen und Stimmen
JPC Verlag Koppernik BV
