Bernard Haitink dirige la Symphonie n° 4 de Mahler en sol majeur
Le chef d'orchestre néerlandais Bernard Haitink et l'Orchestre symphonique de la Radiodiffusion bavaroise (BR-KLASSIK) ont entretenu une collaboration artistique longue et intense, brutalement interrompue par son décès en octobre 2021. BR-KLASSIK présente désormais d'excellents enregistrements en direct de concerts des années passées, jamais publiés jusqu'à présent. Cet enregistrement de la Quatrième symphonie de Gustav Mahler documente les concerts de novembre 2005 à la Philharmonie de Munich au Gasteig.
Depuis que Haitink a dirigé pour la première fois un concert d'abonnement à Munich en 1958, il s'est régulièrement mis à la tête de l'Orchestre symphonique de la Radiodiffusion bavaroise – à la Herkulessaal de la Résidence ou à la Philharmonie du Gasteig. Cette fructueuse collaboration a duré plus de six décennies. Les musiciens et les chanteurs de l'orchestre aimaient travailler avec lui, tout comme les techniciens du son de la BR. En tant qu'interprète du répertoire symphonique, en particulier du romantisme tardif germano-autrichien, Haitink jouissait d'une reconnaissance mondiale. Les symphonies de Gustav Mahler ont toujours été entre les meilleures mains avec lui. La transparence de l'architecture sonore d'une composition musicale, avec ses multiples entrelacs, était pour lui le principe suprême : une sensibilité acoustique extrême associée à une interprétation clairement structurée de la partition.
Dans sa quatrième symphonie, Gustav Mahler a porté à son apogée provisoire son engagement envers les poèmes du recueil « Des Knaben Wunderhorn ». Déjà dans les « symphonies Wunderhorn » n° 2 et 3, des textes de ce recueil poétique, publié entre 1805 et 1808 par Clemens Brentano et Achim von Arnim, avaient été intégrés. Dans sa quatrième symphonie, composée entre 1899 et 1901, le poème Wunderhorn « Das himmlische Leben » retentit maintenant dans la dernière partie, que Mahler avait déjà mis en musique en 1892. Il esquisse, du point de vue d'un enfant, l'image d'une vie après la mort comme un pays de cocagne. Le regard sceptique de Mahler sur le monde de son époque esquisse avec ce « monde céleste » une contre-proposition utopique.
