Le quatrième album Supraphon du pianiste Daniel Matejčka, âgé de 21 ans, marque un tournant stylistique. Après les sonates virtuoses d'Eugène Ysaÿe (2023), un album de musique de chambre en compagnie du pianiste Jan Schulmeister (Suk, Martinů, Fišer, 2025) et les concerts palpitants de Chostakovitch et Prokofiev avec l'Orchestre Symphonique de la Radio Tchèque dirigé par Tomáš Netopil (2025), l'accent porte désormais sur le « Tango Nuevo », inséparable d'Astor Piazzolla. Au-delà du tango argentin, son style de composition reflète non seulement la musique classique contemporaine qu'il a étudiée à Paris auprès de Nadia Boulanger, mais aussi le jazz et en particulier la musique de Bach, que Piazzolla jouait au bandonéon, au grand étonnement de beaucoup. Sur une carte du monde, Piazzolla se situerait sur un axe imaginaire entre Buenos Aires, Paris et New York.

C'est probablement cette richesse de sources d'inspiration qui a fasciné Daniel Matejčka, qui joue non seulement du violon mais aussi du piano et de la percussion (sans parler de la vaste gamme de genres qu'il interprète), ainsi que l'accordéoniste exceptionnel Martin Šulc, dont la palette sonore s'étend de l'intimité à une plénitude parfois quasi orchestrale. Leur collaboration impeccable coule de source ; d'autant plus remarquable est le degré de liberté et d'expressivité qu'ils y apportent. Les deux suites (« Suite del Ángel », « Histoire du Tango ») contiennent des échos clairement audibles de la période d'études de Piazzolla à Paris. Bien sûr, « Ave Maria », « Oblivion », « Escualo » et « Finale » ne pouvaient pas manquer – des œuvres irrésistibles qui à elles seules suffiraient à assurer l'immortalité de Piazzolla. Cet enregistrement de deux jeunes musiciens, fascinés par la légende argentine, ne manquerait certainement pas de contribuer à cet héritage durable.