Le deuxième album du Dudok Quartet Amsterdam publié sur le label britannique Rubicon se concentre cette fois sur le cinquième quatuor à cordes en Si bémol op. 92 de Dmitri Chostakovitch et le quatuor à cordes numéro 4 de Grazyna Bacewicz. Les deux quatuors à cordes encadrent une sélection des préludes op. 34 de Chostakovitch.
Les deux compositeurs ont en commun que l'époque dans laquelle ils ont vécu était caractérisée par l'oppression et le contrôle. Ainsi, la relation de Chostakovitch avec les autorités soviétiques était complexe, ce qui a inévitablement influencé son langage musical.
Son cinquième quatuor à cordes exige des musiciens une endurance intense sur les plans physique, émotionnel et intellectuel. De plus, c'est une œuvre plus symphonique et le langage musical renvoie à des événements personnels de la vie du compositeur (le cinquième quatuor à cordes serait ainsi une allusion à la relation de Chostakovitch avec son étudiante Galina Ustvolskaya). Bien que l'œuvre ait été composée en 1951, sa première n'a eu lieu qu'après la mort de Staline en mars 1953.
Le quatuor à cordes numéro 4 de la violoniste et compositrice polonaise Grazyna Bacewicz a été écrit la même année que le cinquième de Chostakovitch (1951). Cette œuvre peut être décrite comme originale, imaginative et indépendante. Ainsi, elle avait peu d'affinités avec le dogme artistique soviétique d'après-guerre. Grazyna était une compositrice qui se renouvela continuellement et développa son propre langage musical. Son quatuor à cordes numéro 4 se caractérise par une virtuosité ludique et une exubérance rythmique.
Sur Reflections, les deux quatuors à cordes sont reliés par une sélection des préludes vivants et polis opus 34 de Chostakovitch. Ces œuvres écrites à l'origine pour piano ont été arrangées pour quatuor à cordes par les Dudoks. Le livret accompagnant cet enregistrement dit à ce sujet : « Arranger la musique pour quatuor à cordes nous permet de revivre les considérations compositionnelles du compositeur : quelque chose qui en vaut la peine dans l'interprétation de la musique de quatuor originale. Lorsque nous voulons pénétrer les fondements les plus profonds d'un langage musical, nous commençons par l'histoire de la réception : analyser les impressions cumulées qu'une œuvre a laissées au fil des années, et les réactions qu'elle a suscitées. Cette histoire réflexive nous en apprend beaucoup plus sur le fonctionnement de la musique (…) ».
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