Les troubadours occitans, les trouvères du nord de la France et les Minnesängers des régions germanophones, tous chantaient l'amour courtois. En tant que chantres de l'amour, ils incarnaient la souffrance du cœur de l'amour impossible. L'Ensemble Céladon sous la direction de Paulin Bündgen a consacré son dernier cd Under der Linden à cette tradition allemande.
La tradition des Minnesängers est née des exemples français des troubadours et des trouvères. Comme chez les prédécesseurs français, c'était souvent un chevalier qui chantait son amour pour une dame noble. Les thèmes favoris étaient la fidélité (triuwe) et la retenue chaste (mâze). La tradition française se caractérisait par des règles strictes. Les premiers genres poétiques allemands étaient à l'origine dérivés de ces exemples français, mais au cours du 13e siècle, les chantres allemands se sont progressivement émancipés des genres français et se sont davantage différenciés. Les Minnesängers ont développé leurs propres styles et formes. C'est précisément cette minnezang hautaine et tardive qui est proposée sur le cd Under der Linden.
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Walther von der Vogelweide (Codex Manesse)[/caption]
L'album porte le titre de la dernière chanson. Il est remarquable que ce soit un exemple précoce de la période délimitée. La chanson est de Walther von der Vogelweide (1170-1230), l'un des chantres les plus connus (les soi-disant « douze anciens maîtres ») des régions germanophones. Il était non seulement connu de son vivant, mais aussi lors de la redécouverte de la musique médiévale, son nom a été mentionné à plusieurs reprises en association avec la tradition des Minnesängers. Ainsi, Richard Wagner (1813-1883) fait également référence par son nom à Walther von der Vogelweide dans « Am stillen Herd » de l'opéra Die Meistersinger von Nürnberg (1867).
La chanson choisie Under der Linden [track 11] est chantée sur cet album par Clara Coutouly et Paulin Bündgen. La musique est strophique et sobrement accompagnée. Toute l'attention peut se porter sur le texte. Avec une articulation soigneuse et une expression textuelle, Coutouly et Bündgen chantent les strophes. Il est clair qu'une grande attention a été portée à la compréhension du texte.
Under der linden an der heide,
dâ unser zweier bette was,
dâ mugt ir vinden
schône beide gebrochen bluomen unde gras.
vor dem walde in einem tal -
tandaradei!
schöne sanc die nachtigal.
Onder de lindebomen op de heide,
waar onze twee bedden stonden,
daar moesten we
mooie gebroken bloemen en gras zoeken.
voor het bos in een vallei -
tandaradei!
mooi sanc de nachtegaal.
Clara Coutouly et Paulin Bündgen ouvrent également ensemble le cd avec l'un des grands noms parmi les Minnesängers. La musique de Konrad von Würzburg (1225/30-1287, également un « ancien maître ») est un exemple de minnezang tardif. La chanson choisie Do ich mich übt der seiten klang [track 01] est atypique pour Würzburg. Dans ce poème, il écrit à la première personne et intègre de nombreux éléments autobiographiques sur le chant et la musique en tant que Minnesänger. L'Ensemble Céladon a choisi à juste titre de débuter cette interprétation par un solo de luth. Cette introduction donne voix au texte avant même qu'il ne soit chanté. De plus, le chanteur chante ensuite la tradition sur laquelle se concentre ce cd. Un choix artistique frappant pour ouvrir l'album avec cette métalied.
C'est seulement à partir de la minnezang tardive que l'étiquette a parfois cédé la place à l'érotisme. Avianuß der frey poet [track 06] de Tannhäuser (fl. 1245-1265) est un exemple où des éléments érotiques font également leur apparition. Vraisemblablement en raison du texte, on a choisi de jouer un arrangement instrumental de la chanson.
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Bruder Wernher (Codex Manesse)[/caption]
Dans les régions germanophones, contrairement aux troubadours et trouvères français, une variante de tradition de chant est également née qui ne se concentrait pas sur l'amour courtois. Sprüche ne chante pas l'amour mais donne des commentaires socio-politiques. Le style musical est similaire, mais le contenu est en pratique souvent un pôle opposé des Minnesängers. De la place a été faite pour cette tradition parallèle sur l'album.
Ich buwe eyn hus [track 04] de Bruder Wernher est un exemple des Sprüche qui progresse musicalement de la même manière que la minnezang tardive. C'est une chanson typique de Wernher et, comme toutes ses autres chansons, elle a la morale et l'éthique chrétiennes comme sujet. C'est cependant une chanson remarquablement longue. Pas moins de 15 minutes. Il n'y a qu'une autre chanson sur l'album qui a également cette longueur, Ir schauwent an die cleyn ameyß [track 07] de Konrad Marner (1270-?) qui est également une chanson Sprüche. Comme pour les Minnesängers, la compréhension du texte est importante pour une interprétation réussie.
Ce cd donne un aperçu de la tradition musicale germanique du 13e siècle. Tant le répertoire Minnesänger que le répertoire Sprüche sont proposés. La musique des « douze anciens maîtres » connus ainsi que celle de compositeurs moins connus est chantée. Lors de l'élaboration du programme, une attention claire a été portée sur l'image globale. Ce n'est pas une tâche simple de condenser un siècle de musique en à peine un quart d'heure. Pourtant, l'Ensemble Céladon sous la direction de Paulin Bündgen réussit avec son album Under der Linden à donner un bel et complet aperçu.
4/5
- QUI : Ensemble Céladon o.l.v. Paulin Bündgen
- QUOI : Under der Linden
- LABEL : Ricercar RIC447
- COMMANDER : JPC