C'était bien ça, pensais-je, le dernier jour de Flagey Piano Days, mais certainement une réussite. Franz Schubert? Pas de problème, ça attire toujours du monde, mais György Kurtág? Cent ans! Moins connu et moins apprécié. C'était d'ailleurs un programme très spécial. Pourtant, le Studio 4 était bien rempli.
J'ai déjà rencontré Kurtag, avec Jan Michiels bien sûr, alors alternant avec la polyphonie et Björn Schmelzer. C'était avec des grandes œuvres. Là, c'était différent. Tous des miniatures. De petits morceaux, parfois seulement une minute ou même moins, mais bien une heure complète sans interruption. Et oui, vous ne le saviez peut-être pas, mais Schubert écrivait parfois ses improvisations ludiques qu'il exécutait spontanément dans l'un des nombreux Heuriger pour ses amis viennois. Il s'avéra que c'étaient de petites perles : Wälzer, Ländler, Écossaises. Kurtag faisait aussi cela, composer de petites choses. Son inspiration, il la trouvait chez les enfants qui expérimentent spontanément sur l'instrument, pour eux le piano est encore un jeu et il appelait ces petits morceaux ainsi : « Játékok » ou « petits jeux ».
Pierre-Laurent Aimard s'est vraiment approprié cette œuvre minimale du Hongrois. Et comment! Kurtag a la réputation d'être exigeant. Les enregistrements pour son cd de ces Játékok se sont déroulés à Budapest en présence et littéralement sous l'œil et l'oreille approbateurs du compositeur. En tant qu'interprète, vous devez vraiment avoir une relation d'amitié très spéciale avec Kurtag. On ne peut plus demander de conseil à Schubert. Mais pendant la pandémie, Aimard s'est aussi plongé dans ces miniatures inconnues de Schubert « destinées aux guinguettes autour de Vienne » et y a trouvé « de la grandeur dans le trivial ».
Mais comment faut-il apprécier un tel concert et cette musique? Permettez-moi de le définir ainsi. Ces « Schuberts » sont en fait des notes agréables à la recherche d'une mélodie charmante et plaisante pour être consignées dans une phrase euphonique d'une partition, tandis que chez Kurtag, il s'agit de notes qui ne sont plus subordonnées à quoi que ce soit, ni à la structure, ni à la mélodie, ni à l'harmonie. Les notes sont simplement souveraines, elles veulent simplement être du son, ce sont des notes qui se sont libérées de leur servitude pour plaire, ce sont des notes émancipées qui demandent seulement à être écoutées, de préférence très intensément.
Pourquoi cette combinaison audacieuse de Schubert avec Kurtag? « Je veux prendre la responsabilité d'entrelacer l'héritage musical avec l'inconnu », déclare Aimard. C'est beau, non? Encore plus beau était de le voir et de l'entendre jouer avec une telle intensité, entièrement vêtu de noir et complètement concentré, sans gestes amples. Tout cela nous a encore plus permis de nous concentrer sur ces sons nouveaux et merveilleux qui ont inondé le Studio 4. C'était une rencontre délicieuse avec ces courts Schuberts et des Kurtags encore plus courts.
