Recital Ivo Pogorelich, 10 novembre 2024, Blauwe zaal De Singel, Anvers;
Génie
Confus, déstabilisé, inquiétant : c'est ainsi que je me sentais en quittant De Singel le 10 novembre, après le récital d'Ivo Pogorelich. Lors de l'introduction, Rudy Tambuyser a évoqué le pianiste et l'homme Ivo Pogorelich, un homme qui ne veut ni divertir ni plaire, mais faire réfléchir les auditeurs. Presque tout mélomane connaît l'anecdote concernant Pogorelich. Il s'est fait connaître par le concours qu'il n'a pas remporté. Au concours Chopin de 1980, il n'a pas dépassé le deuxième tour, après quoi Martha Argerich, furieuse, s'est retirée du jury et a proclamé Pogorelich génie.
Le jeune pianiste était un rebelle qui déplaçait les repères artistiques. Il avait aussi l'allure et le comportement d'un génie romantique. La maison de disques Deutsche Grammophon fit du jeune dieu un succès commercial. Pendant une quinzaine d'années, la star brilla au firmament du piano, jusqu'à ce que sa femme et mentor décède en 1996 et qu'il se retire, pour pratiquement ne plus se produire pendant plus de vingt ans.
Le concert ne commence pas à une heure habituelle, mais à 17 h, et ce pour des raisons précises. Pogorelich vit au rythme de la lumière du soleil et du rythme de la nature. Tel un moine bouddhiste, il a renoncé à la vie trépidante, et nous l'entendrons pendant son récital.
Fragile
Les trois mazurkas op. 59 de Chopin sonnent fragiles, parfois on dirait qu'elles s'effritent comme du vieux papier. Parfois hésitantes, traînantes, vulnérables et hypersensibles. Dans la deuxième sonate de Chopin, on a l'impression qu'il ne joue pas la pièce, mais qu'il y rêve, une sorte de forme méta du jeu pianistique, une musique transcendante.
Dans toutes les pièces, il choisit des tempi lents à très lents, sauf dans la partie la plus lente, la Marche funèbre de la deuxième sonate de Chopin. Celle-ci doit bien sûr être jouée comme une marche funèbre, lente et solennelle. Mais dites au rebelle Pogorelich qu'il faut faire quelque chose, et alors… Il ne joue pas la marche funèbre avec gravité mais doucement et presque légèrement, d'un pas léger, comme s'il se réjouissait du décès.
Pogorelich se réclame d'être l'héritier d'une tradition du XIXe siècle. Élève d'Alexander Siloti à Moscou, il est l'héritier de Franz Liszt, le maître de Siloti. Cela explique sans doute son caractère obstiné et son originalité, que nous entendons également ce soir à profusion.
Pétrifié
Le Concertgebouw De Singel est actuellement « en construction ». Partout autour de la Blauwe Zaal, on voit des échafaudages et des panneaux indicateurs en carton. Nous connaissons le déconstructivisme dans l'architecture, mais un pianiste peut-il aussi jouer de manière déconstructive ? Pogorelich l'a prouvé ce soir. Par son jeu pianistique non conventionnel, surprenant et authentique, il laisse son public étonné et désorienté. Les silences de son jeu sont aussi poignants que les notes. Parfois il reste assis, figé et pétrifié devant le clavier, oubliant le temps. Plus encore que dans les nocturnes et la deuxième sonate de Chopin, c'est le cas dans les six Moments musicaux de Schubert. Ici, quasiment plus de virtuosité, mais une pure simplicité, intimité et poésie.
Le pianiste Pogorelich est à l'opposé d'un showman. Il joue son récital avec partition, assisté d'un tourneur de pages. Pourtant, ce sont des œuvres très connues, qu'il pourrait sans doute jouer de mémoire. On connaît cela du légendaire pianiste russe Sviatoslav Richter, qui le faisait pour placer le compositeur et la partition au centre et s'opposer à la dimension show.
Que Pogorelich veuille se présenter comme le contrepoint d'un showman se remarque aussi à son entrée et à sa sortie. Ce n'est pas le tourneur de pages, mais lui-même qui tient ses partitions sous le bras, à contrecœur. Il ne monte pas sur scène d'un pas alerte, mais avance lentement et un peu hésitant. On le voit, on le sent dans tout ce qu'il fait : cet homme a tourné le dos au glamour et aux conventions de la pratique concertante. Un instant, j'ai pensé : cet homme se moque du monde. L'ovation debout le fait revenir une fois de plus, mais nous ne savons pas s'il en avait vraiment envie. Après une nocturne rêveuse de Chopin en guise de bis, il laisse son public stupéfait et pétrifié.