Le nouvel album Au douz tens nouvel - Chansons de trouvères marque une étape impressionnante pour Paulin Bündgen et son ensemble Céladon. À l'occasion du 25e anniversaire de l'ensemble, cet album conclut une trilogie autour des thèmes de l'amour courtois au Moyen Âge. Comme pour les sorties précédentes (vous pouvez lire ici une critique d'Under der Linden), l'engagement profond de l'ensemble envers la musique médiévale et ses choix artistiques remarquables sont à nouveau évidents.
L'album reflète les thèmes typiques des trouvères : l'amour et l'humour, avec des doubles sens et des sous-entendus érotiques. Mais ces thèmes typiques ne sont pas la vedette de l'album. Ce qui frappe immédiatement, c'est la reconstruction minutieuse des chansons. La chanson titre « En mai au douz ten nouvel » a été reconstruite par Bündgen et son équipe à partir de fragments. Avec seulement une ligne mélodique et des textes incomplets, ils ont ajouté des rythmes et même une deuxième voix chantée, interprétée par Clara Coutouly, pour donner une nouvelle vie à la pièce. Leur choix de donner à la reverdie une énergie dansante s'accorde parfaitement avec le thème du retour du printemps.
Cependant, ce projet soulève des questions sur les choix artistiques et leurs effets sur l'expérience d'écoute. L'ensemble s'est plongé dans une recherche iconographique approfondie pour créer une instrumentation qui correspond aux sources médiévales. La liberté avec laquelle ils utilisent ces instruments, comme les improvisations avec des sons de bruissements et des percussions, crée un son vivant et captivant. Une nouvelle tentative pour atteindre un public d'écoute plus large ? Mais cette liberté artistique n'apporte pas une valeur ajoutée dans chaque chanson. Parfois, cela semble être davantage une tentative de rendre l'ensemble plus attrayant qu'un ajout vraiment nécessaire. Quelque chose qui ressortait moins prominemment dans Under der Linden (RIC447).
L'interaction entre Coutouly et Bündgen pour les différents personnages dans L'aultrier quant je chevochoie crée une dynamique intéressante, mais soulève néanmoins des questions sur l'authenticité historique. La division du récit entre homme et femme semble être un choix contemporain plutôt qu'une reconstruction de la performance originale. Bien que cette approche ouvre de nouvelles possibilités — une plus grande portée et plus de variation dans la couleur sonore — cela peut sembler artificiel par moments.
Le chant est incontestablement soigné, mais reste néanmoins quelque peu distant. La voix narrative de Clara Coutouly, bien que techniquement forte, manque souvent de l'urgence émotionnelle nécessaire pour vraiment toucher l'auditeur. Ce problème est encore accentué par l'absence de traductions des textes en ancien français. Sans ce contexte, les histoires et les sens souvent riches et doubles restent inaccessibles pour une grande partie du public. Cette absence de traduction semble être une occasion manquée, particulièrement pour un album qui cible un public de niche.
Malgré les points critiques, Au douz tens nouvel reste un album charmant. Les choix artistiques de l'ensemble et de la spécialiste de la musique médiévale Anne Delafosse rompent avec les interprétations plus courantes, comme les interprétations plus sobres de Gothic Voices. Céladon se distingue ainsi du reste de l'offre d'albums médiévaux. Pour les amateurs de musique médiévale, cet album offre une expérience d'écoute différente.