« Qui est Ali ? » C'est par cette question que débute l'opéra qui porte également ce nom. La réponse est courte : c'est l'histoire d'un réfugié basée sur des faits réels. Ce type d'opéras, on n'en trouve pas beaucoup.
C'est une histoire provenant d'un monde que nous connaissons désormais suffisamment par les médias et que certains connaissent aussi par expérience personnelle. Ali est en effet arrivé en 2019, après un trajet de deux ans et des milliers de kilomètres, en tant que réfugié et demandeur d'asile à Bruxelles, chez Ciska V. qui devint sa mère d'accueil. Elle connaît le metteur en scène Ricard Soler Mallol à qui Ali raconte son histoire un soir. Profondément impressionné, celui-ci conçoit un livret pour un projet de théâtre musical.
Peter de Caluwe, toujours intéressé par les nouvelles créations artistiques, se lance et trois compositeurs travaillent ensemble à l'élaboration d'une bande sonore musicale transgressive. Ils le font notamment avec des enregistrements de sons destinés à illustrer ce voyage infernal : des chants somaliens du lieu où l'histoire a commencé, des enregistrements du camp de réfugiés de Calais, des mélodies arabes, mélangées à de la musique électronique et surtout soutenues par un rythme africain puissant. Ils ont créé des designs informatiques, se sont envoyé la partition les uns aux autres, ont apporté des modifications jusqu'à ce qu'une partition utilisable puisse en être extraite.
« Nous étions des compositeurs sans stylo ni papier qui avons néanmoins écrit ensemble un opéra, c'était une démocratisation de la composition, chacun avait son mot à dire. » Chacun d'eux y a mis sa propre identité : le percussionniste américain Grey Filastine était familier avec les rythmes de différentes traditions culturelles, Walid Ben Selim y a mélangé du hip-hop marocain et le compositeur américain Brent Arnold a fondu toutes ces influences non-occidentales en une bande sonore très particulière et a versé ces sons dans une partition. On peut y ressentir le voyage aride à travers le désert et à l'approche de la côte, respirer l'air marin.
L'orchestre de chambre du Théâtre de la Monnaie a sonorité le tout impeccablement dans une fosse d'orchestre située au-dessus de la scène. Une mention spéciale pour les musiciens de percussion qui, en compagnie du bassiste, ont souligné le rythme effréné pendant cette fuite mais aussi pour les cordes qui devaient suggérer les jours de silence en captivité et les vents qui ont mis l'accent sur les scènes violentes avec les trafiquants, tous maintenus en ordre par le chef d'orchestre Michiel Delanghe.
Dans la mise en scène, ces moments douloureux de leur trajet ont reçu une présentation inventive : cette marche épuisante et fuite nocturne, présentée de manière presque stroboscopique, les choquants trajets en pick-up sur des routes de fuite impossibles, la Méditerranée ondoyante et tourbillonnante et les sauvetages. Et puis il y avait bien sûr ce moment cynique du « Welcome in Europe » avec un clin d'œil bienveillant à ce « Willkommen, Bienvenue, Welcome, fremde, étranger, stranger » des années soixante-dix du film Cabaret, mis en scène avec tant de puissance par le groupe de danseurs. Pour le contreténor Brennan Hall qui a interprété le rôle d'Ali, toute cette soirée a été sans doute un tour de force. La même chose peut être dite pour la mère d'Ali, chantée avec sérénité par la mezzo-soprano Raphaële Green et pour le baryton-basse Kamil Ben Hsaïn Lachiri qui a notamment joué le rôle ingrat de trafiquant.
Néanmoins, c'était une initiative audacieuse du Théâtre de la Monnaie et du KVS – où la représentation a eu lieu – de confronter cette création mondiale à leur public. Après la représentation, celui-ci a pu également rencontrer la véritable mère d'accueil du vrai Ali dans un dialogue sur le rôle de l'organisation Pleegzorg België. Sur le rôle de S.O.S. Méditerranée, l'organisation qui a repéré Ali au milieu de cette mer agitée, l'a sauvé et l'a (ainsi que de nombreux autres demandeurs d'asile) ramené à terre. C'était bon d'entendre à nouveau que le sauvetage de personnes en mer en détresse est un devoir selon le droit maritime international.
[embed]https://youtu.be/4YNeeY0Zpfs[/embed]
- QUOI : Opéra Ali, création mondiale.
- QUI : musique : Grey Filastine, Walid Ben Selim et Brent Arnold - livret : Ali d'Ali Abdi OMar et Ricard Soler Mallol. Orchestre de chambre de la Monnaie, dir. Michiel Delanghe ; contratenor Brennan Hall (Ali) ; mezzo-soprano Raphaële Green (Mère-Femme-Vedette) et basse-baryton Kamil Ben Hsaïn Lachiri (trafiquant d'êtres humains) - Mise en scène : Ricard Soler Mallol
- OÙ & QUAND : KVS BOL, Bruxelles 25 avril 2024
- PHOTOS : © Simon Van Rompay
