Krzysztof Penderecki n'était pas seulement un compositeur de premier plan de la musique classique contemporaine, mais il était également connu pour ses créations paysagères révolutionnaires. L'Institut Adam Mickiewicz polonais a maintenant créé un Penderecki's Garden en ligne, pour combiner ses deux plus grandes passions – la musique et la flore. Le résultat est un aperçu captivant de sa vie et de son œuvre, par le biais de belles animations et de réalisations audiovisuelles de haut niveau.
Penderecki (Dębica, 1933 – Cracovie, 2020) s'est fait connaître par son utilisation innovante des instruments traditionnels dans un cadre non traditionnel. Cela a créé de nouveaux sons. Son style compositionnel se situe entre l'avant-garde et le classicisme tardif. Il a également utilisé des clusters tonals, des microtones et des notations musicales alternatives. Son langage musical est accessible et ouvert, avec un usage expressif et coloré de blocs, de masses et de surfaces sonores.
Le jardin comme Leitmotiv
Penderecki's Garden est un projet numérique, visant non seulement à honorer le souvenir du compositeur, mais aussi son caractère. Il s'attarde également sur son influence sur la musique mondiale contemporaine et d'autres domaines artistiques. Le « Leitmotiv » du projet est l'une des plus grandes passions de Krzysztof Penderecki : le jardin.
Dans l'espace virtuel, le visiteur peut écouter ses œuvres et découvrir sa biographie artistique et personnelle. Le site Web n'est pas seulement une source de connaissances, mais aussi un lieu où d'autres artistes inspirés par l'œuvre de Penderecki sont mis en avant. Le public reçoit ainsi une impression de la diversité de la vie de Penderecki. Le projet vise certes à rendre justice aux différents genres de l'œuvre de Penderecki, tels que le film, le rock, le jazz, la musique classique et la musique électronique, mais l'accent est mis sur son œuvre classique.
Le site Web est divisé en sept sections, dont quatre sont maintenant en ligne :
The Maestro's Manor - pensées et réflexions de Penderecki et souvenirs de la famille, des amis, des collègues et des étudiants. La visite se fait via des bulles qui donnent plus d'informations, comme une interview avec le violoncelliste Arto Noras, le pianiste Szymon Nehring qui mentionne que le compositeur lui donnait une liberté inédite dans l'interprétation de ses pièces, ou son séjour en Sicile.
The Park - une promenade avec des descriptions d'arbres et de plantes, des photos notamment de la chapelle et du mausolée, des citations et des anecdotes. En chemin, on peut écouter le Concerto pour violon n° 1 (également disponible dans les autres sections).
The Music Salon – douze œuvres sont présentées ici, avec un bref commentaire, comme Concerto pour cor 'Winterreise', Requiem polonais, Sinfonietta n° 2 et Stabat Mater.
The Amphitheatre – cette section propose jusqu'à fin décembre 2021 deux concerts : String Quartet No. 3 'Leaves of an unwritten diary' et Tribute to Krzysztof Penderecki de Max Richter, Hania Rani et l'Atom String Quartet.
Les trois autres sections – The Labyrinth, Garden of Memory et The Studio – seront mises en ligne dans les mois à venir.
Troncs d'arbres contrebandés
Le jardin de Penderecki existe aussi réellement, situé dans la ville de Lusławice, 100 km en dehors de Cracovie. C'est un parc vaste de 30 hectares avec un arboretum de 15 hectares contenant environ 1 500 espèces d'arbres et d'arbustes en provenance du monde entier, soigneusement produits et collectés par le compositeur pendant plus de 45 ans de voyages à l'étranger. Il a même contrebandé certains troncs d'arbres dans ses bagages en Pologne.
Les plus de 4 000 arbres du jardin ont été plantés par le compositeur lui-même, ce qu'il comparait à la composition d'une pièce musicale. Il a dit un jour : « Regardons l'arbre ; il nous apprend qu'une œuvre d'art doit être enracinée – dans la terre et dans l'air. Aucune création n'existe sans racines. » Chaque arbre trouvait ensuite sa place sur un plan qu'il tenait à jour lui-même, incluant les dates et l'espèce, tracés avec la même précision que l'écriture d'une partition.
Le complexe est considéré comme le symbole de sa neuvième symphonie (non écrite). Outre l'arboretum, les jardins italiens et japonais, il y a un immense et complexe labyrinthe, composé de 14 000 faisceaux de bois de corne et de 3 kilomètres de chemins.
Penderecki avait repris le design d'un livre du 13e siècle. Il a dit qu'il enverrait ses pires critiques dans son labyrinthe en guise de punition. Le labyrinthe était aussi symboliquement personnel pour Penderecki, comme métaphore du processus de recherche et de découverte, qu'il voyait comme une partie intégrale du processus de composition.
Espaces ouverts
Les compilateurs du site Web se sont plongés dans la relation entre le processus botanique et compositionnel. Nous apprenons ainsi que sa Symphonie n° 8 est en grande partie basée sur des textes de poètes polonais et allemands qu'il avait trouvés dans des manuels sur les arbres. Dans ses créations paysagères, Penderecki laissait délibérément certains espaces ouverts tant qu'il ne savait pas exactement quel arbre y planter. De même en composition : certains accords, il ne les développait que lorsqu'il était absolument sûr de ce qu'ils devraient être. En attendant, cela restait un espace ouvert dans la partition. C'est aussi intéressant de noter qu'il s'intéressait à l'architecture. Le pont du jardin japonais, le mausolée et la chapelle ont été conçus par Penderecki lui-même. Mais là aussi, il n'a pas voulu se laisser enfermer dans une seule catégorie. La chapelle est multifonctionnelle et œcuménique, et donc aussi libre que sa musique. « Honnêtement, j'ai plus confiance en mes capacités de spécialiste des arbres qu'en tant que compositeur », s'était-il dit une fois.
- QUOI : Penderecki's Garden
- QUI : Adam Mickiewicz Institute
- LIEN : https://pendereckisgarden.pl/en/the-maestros-manor
- PHOTOS : Barttomiej Barczyk, Mudra László, Krzysztof Wójcik
