Das Rossini Opera Festival in Pesaro, der Geburtsstadt des Komponisten, widmete seine 40. Ausgabe Montserrat Caballe und Bruno Cagli, zwei prominente Rossini-Interpreten. Höhepunkte waren die Opern Semiramide, Das seltsame Missverständnis und Demetrio e Polibio und ein Jubiläumskonzert.
Für Semiramidedirigierte Regisseur Graham Vick eine psychologische Interpretation, die für ihn zweifellos eine wertvolle Bedeutung hatte, die aber für das Publikum, das sich auf das Libretto dieses melodramma tragico von Gaetano Rossi stützte, nicht leicht zu entschlüsseln war. Vergessen Sie Assyrien und den Tempel des Baal und versuchen Sie zu verstehen, welche Bedeutung der Brahminenpriester und seine Anhänger haben, die in einer Ecke der Bühne sitzen. Oder warum die Untertanen der Semiramide in strikten Formationen evoluieren und die Frauen wie Flugbegleiterinnen und Showgirls wirken. Und warum Arsace eindeutig nicht als Mann dargestellt wird. Stuart Nunn, verantwortlich für Bühnenbild und Kostüme, entwarf große grüne Bildschirme, die von Bühnentechnikern deutlich sichtbar verschoben wurden, um unter anderem das Zimmer der Ninia, des jungen verlorenen Sohns der Semiramide, darzustellen – inklusive eines großen blauen Teddybären! Salome Jicia, elegant in einem blauen Hosenanzug und weißer Bluse, gab Semiramide Autorität und Eleganz und sang mit voller, ausdrucksstarker Sopranstimme und virtuosen Koloraturen. Varduhi Abrahamyan ist definitiv eine der besten Interpretinnen der Arsace-Partie mit einem vollen, warmen, geschmeidigen Mezzosopran, der die Vokallinie virtuos beherrschte. Der verräterische Assur hatte die edle Stimme von Nahuel di Pierro, die durchaus mehr Schärfe hätte haben können, besonders in seinen Halluzinationen. Carlo Cigni war ein nobler Oroe, Martiniana Antonie eine frisch klingende Azema, Sergey Artamonov ein beeindruckender Ombra di Nino und Antonino Siragusa ein eher schmerzhaft klingende Idreno. Der Chor des Teatro Ventidio Basso sang tadellos und Michele Mariotti leitete das Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai in einer farbenfrohen, schön ausgearbeiteten Orchesterleistung mit gut strukturierter Ouvertüre und beeindruckenden Ensembles. Ich frage mich, wie diese Semiramide, eine Koproduktion mit der Opéra Royal de Wallonie, auf der Lütticher Opernszenenbühne wirken wird.
Lebendige Karikatur
Für Das seltsame Missverständnis – frei übersetzt als "das bizarre Missverständnis" –, ein dramma giocoso aus 1811, dirigierte Carlo Rizzi das Orchestra Sinfonica Nazionale Della Rai in einer gut ausgewogenen, lebendigen Interpretation einer Partitur, die deutlich Rossinis Meisterschaft für brillante Ensembles und Finale ankündigt. Diese erhielten präzise und wirbelnde Aufführungen vom Chor des Teatro Ventidio Basso und den Solisten in einer Inszenierung des Duos Moshe Leiser und Patrice Caurier mit Bühnenbild von Christian Fenouillat (ein großes Zimmer mit vielen Türen und einem Fenster mit Ausblick auf Kühe auf der Weide) und Kostümen von Agostino Cavalca (wohlhabende Bourgeoisie des 19. Jahrhunderts). Das Regisseursduo scheute sich nicht vor Karikatur und hielt das Tempo lebendig. Aber warum alle Solisten eine falsche Nase aufgesetzt bekamen, bleibt mir ein Rätsel. Paolo Bordogna war großartig als Gamberotto, der Neureiche-Vater, der den besten möglichen Ehemann für seine Tochter Ernestina möchte. Teresa Iervolino gab ihr die richtige Mischung aus Ungeschicklichkeit und Unschuld und sang ihre Partie mit einer hellen, virtuosen Sopranstimme. Der selbstgefällige Buralicchio bekam ein gutes Profil von Davide Luciano und eine sonore Stimme, aber Pavel Kolgatin (Ermanno) klang nicht sehr überzeugend. Claudia Muschio und Manuel Amati, mit frischen Stimmen ausgestattet, waren das wohlmeinende zudringliche Dienstbodenpaar Rosalia und Frontino.
Die dritte Oper auf dem Spielplan war Demetrio e Polibioallgemein als die erste (teilweise) von Rossini komponierte Oper angesehen, aufgeführt 1812. Für die Gelegenheit wurde die eher eigenartige und unnötig komplizierte Produktion unter der Regie von David Livermoore aus 2010 mit Bühnenbild und Kostümen der Accademia di belle arti di Urbino wieder aufgefrischt, aber das Ergebnis war nicht überzeugender. Glücklicherweise hatte die Sängerbesetzung ein viel besseres Niveau. Das Publikum konnte sich also beruhigt darauf konzentrieren und die Rahmung vergessen. Jessica Pratt (Linsinga), Cecilia Molinari (Siveno), Juan Francisco Gatell (Demetrio-Eumene) und Riccardo Fassi (Polibio) brachten ihre Charaktere auf virtuose Weise zum Leben und gaben ihnen dramatische Intensität. Paolo Arrivabeni leitete den Coro del Teatro Della Fortuna M.Agostini, die Filarmonica Gioachino Rossini und die Sänger in einer insgesamt fesselnden Aufführung.
Um die 40. Ausgabe zu feiern, bot das Festival auch ein Galakonzert an, das live auf der Piazza del Popolo per Videoprojektion mitverfolgt werden konnte. Zu diesem Anlass dirigierte Carlo Rizzi das Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai, den Chor des Teatro Ventidio Basso und eine Schar von Solisten (vierzehn angekündigt, dreizehn aufgetreten) in einem Programm in zwei Teilen, das den komischen und den ernsthaft-heroischen Rossini beleuchtete. Die Ouvertüre zu Der Barbier von Sevillavielleicht Rossinis beliebteste Oper, eröffnete den Abend. Das Finale von Wilhelm Tell, sein letztes Meisterwerk mit seiner Botschaft von Freiheit und Hoffnung, beschloss den Abend. Nicht alle Aufführungen waren gleich überzeugend, aber natürlich wurde der Publikumsliebling Juan Diego Florez unter Applaus geradezu überschüttet, ebenso wie sein Tenor-Kollege Lawrence Brownlee. Großen Eindruck hinterließ die amerikanische Sopranistin Angela Meade – kein häufiger Gast in Pesaro – mit ihrer Interpretation der dramatischen Szene der Ermione aus der gleichnamigen Oper.
Für 2020 kündigt das Rossini Opera Festival eine Ausgabe vom 8. bis 21. August an mit Mose und der Pharao, Elisabeth, Königin von England und Der Wechsel zur Ehe.
- WAS: Rossini Opera Festival – 40. Ausgabe
- WO: Pesaro, Italien
- WANN: Dienstag 20. bis Freitag 23. August 2019
- WEBSEITE: https://www.rossinioperafestival.it/
