Okzitanische Troubadours, nordfranzösische Trouvères und Minnesänger aus den deutschsprachigen Regionen besangen allesamt die höfische Liebe. Als Sänger der Liebe brachten sie den Liebeskummer der unmöglichen Liebe zum Ausdruck. Das Ensemble Céladon unter der Leitung von Paulin Bündgen widmete seine jüngste CD Under der Linden dieser deutschen Tradition.
Die Tradition der Minnesänger entstand aus den französischen Vorbildern der Troubadours und Trouvères. Genau wie bei den französischen Vorläufern besang oft ein Ritter seine Liebe zu einer adligen Dame. Beliebte Themen waren Treue (triuwe) und maßvolle Sittsamkeit (mâze). Die französische Tradition war durch strenge Regeln geprägt. Die ersten deutschen poetischen Gattungen waren ursprünglich von diesen französischen Vorbildern abgeleitet, doch im Laufe des 13. Jahrhunderts emanzipierten sich die deutschen Sänger allmählich von den französischen Gattungen und differenzierten sich weiter. Minnesänger entwickelten ihre eigenen Stile und Formen. Genau dieser hochhöfische und späte Minnesang ist auf der CD Under der Linden zu hören.
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Walther von der Vogelweide (Codex Manesse)[/caption]
Das Album trägt den Titel des letzten Liedes. Bemerkenswert ist, dass es sich dabei um ein frühes Beispiel aus dem abgegrenzten Zeitraum handelt. Das Lied stammt von Walther von der Vogelweide (1170–1230), einem der bekanntesten Sänger (den sogenannten „zwölf alten Meistern“) aus dem deutschsprachigen Raum. Er war nicht nur zu Lebzeiten bekannt, sondern auch bei der Wiederentdeckung mittelalterlicher Musik wurde sein Name mehrfach im Zusammenhang mit der Tradition der Minnesänger genannt. So verweist auch Richard Wagner (1813–1883) in „Am stillen Herd“ aus der Oper Die Meistersinger von Nürnberg (1867) namentlich auf Walther von der Vogelweide.
Das ausgewählte Lied Under der Linden [Track 11] wird auf diesem Album von Clara Coutouly und Paulin Bündgen gesungen. Die Musik ist strophisch und schlicht begleitet. So kann die gesamte Aufmerksamkeit dem Text gelten. Mit sorgfältiger Artikulation und textlichem Ausdruck singen Coutouly und Bündgen die Strophen. Es ist deutlich zu hören, dass großer Wert auf die Textverständlichkeit gelegt wurde.
Under der linden an der heide,
dâ unser zweier bette was,
dâ mugt ir vinden
schône beide gebrochen bluomen unde gras.
vor dem walde in einem tal -
tandaradei!
schöne sanc die nachtigal.
Unter der Linde auf der Heide,
wo unser beider Bett war,
da könnt ihr finden
schön gebrochene Blumen und Gras.
Vor dem Walde in einem Tal -
tandaradei!
schön sang die Nachtigall.
Clara Coutouly und Paulin Bündgen eröffnen die CD gemeinsam auch mit einem der großen Namen unter den Minnesängern. Die Musik von Konrad von Würzburg (1225/30–1287, ebenfalls einer der „alten Meister“) ist ein Beispiel für späten Minnesang. Das ausgewählte Lied Do ich mich übt der seiten klang [Track 01] ist untypisch für Würzburg. In diesem Gedicht schreibt er in der ersten Person und integriert viele autobiografische Elemente über das Singen und Spielen von Musik als Minnesänger. Passend dazu entschied sich das Ensemble Céladon, diese Interpretation mit einem Lautensolo zu beginnen. Diese Einleitung klingt den Text bereits aus, noch bevor er gesungen wird. Außerdem besingt der Sänger anschließend die Tradition, auf die sich diese CD konzentriert. Eine treffende künstlerische Entscheidung, mit diesem Metalied das Album zu eröffnen.
Erst ab dem späten Minnesang machte die Sittsamkeit gelegentlich der Erotik Platz. Avianuß der frey poet [Track 06] von Tannhäuser (tätig 1245–1265) ist ein Beispiel, in dem auch erotische Elemente Einzug halten. Vermutlich wegen des Textes wurde entschieden, das Lied in einem instrumentalen Arrangement zu spielen.
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Bruder Wernher (Codex Manesse)[/caption]
Im deutschsprachigen Raum entstand, im Gegensatz zu den französischen Troubadours und Trouvères, auch eine Variante der Gesangstradition, die sich nicht auf die höfische Liebe konzentrierte. Die Sprüche besingen keine Liebe, sondern bieten sozio-politische Kommentare. Der musikalische Stil ist ähnlich, der Inhalt steht in der Praxis jedoch oft im Gegensatz zu dem der Minnesänger. Für diese parallele Tradition wurde auf dem Album Raum geschaffen.
Ich buwe eyn hus [Track 04] von Bruder Wernher ist ein Beispiel für die Sprüche, die musikalisch dem späten Minnesang gleicht. Es ist ein typisches Lied Wernhers und behandelt, wie alle seine anderen Lieder, die christliche Moral und Ethik. Es ist allerdings ein bemerkenswert langes Lied: satte 15 Minuten. Nur ein weiteres Lied auf dem Album hat ebenfalls diese Länge, Ir schauwent an die cleyn ameyß [Track 07] von Konrad Marner (1270–?), ebenfalls ein Sprüche-Lied. Genau wie bei den Minnesängern ist die Textverständlichkeit entscheidend für eine gelungene Interpretation.
Diese CD bietet einen Überblick über die deutschsprachige Musiktradition des 13. Jahrhunderts. Sowohl das Repertoire der Minnesänger als auch das der Sprüche kommt zu Gehör. Musik der bekannten „zwölf alten Meister“ wie auch weniger bekannter Komponisten erklingt. Bei der Zusammenstellung des Programms wurde offensichtlich auf das Gesamtbild geachtet. Ein Jahrhundert Musik in gerade einmal eineinviertel Stunden unterzubringen, ist keine einfache Aufgabe. Dennoch gelingt es dem Ensemble Céladon unter der Leitung von Paulin Bündgen mit seinem Album Under der Linden, einen schönen und umfassenden Überblick zu geben.
4/5
- WIE: Ensemble Céladon unter der Leitung von Paulin Bündgen
- WAS: Under der Linden
- AUSGABEN: Ricercar RIC447
- BESTELLEN: JPC