Der letzte Finalabend wurde wie es die Tradition verlangt, durch „das Glöckchen" unterbrochen, worauf die nötigen Dank- und Lobworte des Vorsitzenden des Königin-Elisabeth-Wettbewerbs, Gilles Ledure folgen. Dies geschieht jedes Jahr für den zweiten Kandidaten des Abends und gleichzeitig den letzten der zwölf, bevor er zu spielen beginnt. Sollte man diese noblesse-oblige-Kurzbotschaft vielleicht doch besser erst nach diesem Kandidaten bewahren?
Es ist doch etwas zusätzliche Nervosität erregend und das ist genau das, womit man in so einer stressigen Situation niemanden belasten möchte. Hiermit diese Überlegung, die in keiner anderen Weise Abbruch tut dem Wettbewerb in seiner Gesamtheit. Vor allem die Unterbrechung der Aufführung dieses letzten Kandidaten ist wirklich störend. Die Dankworte, hinter denen wir uns voll und ganz stellen, sind a b s o l u t an ihrem Platz, aber b i t t e zu einem anderen Moment.
Fang Man (°1977) - Four Odes to the Tidings of Flowers
Von einem gewitzten Anfang gesprochen, der ziemlich aggressiv ist... Der Cellist hat straffe, harte, knarrende Bögen, um diesen ersten Teil erklingen zu lassen. Das Geheimnis in diesem Werk kommt so zum Vorschein, es ist eher ein Weiterspielen mit einem großen Überschuss an jugendlicher Energie. Das Orchester scheint lauter als nötig. Byun strengt sich in Virtuosität an und weil das Orchester so laut spielt, hat er (wie jeder) die größte Anstrengung nötig, um neben dem übertrieben laut spielenden Orchester gehört zu werden. Sein zweiter Teil ist im Gegensatz zum ersten sehr subtil und zart, aber zu sehr, denn die Aufmerksamkeit zum Zuhören lässt nach. Der dritte Teil bringt dich mit einem energischen Anfang zurück zur Besinnung, der weitergeht und erneut viel vom Cellisten verlangt. Sein Tempo ist hoch und dann legt er sich in den schönen, beruhigenden Bach-Akkord. Teil vier ist heftig, es sind keine schönen Sätze zu hören, keine Phrasierungen. Viel Technik, virtuos, aber wenig eigener Beitrag.
Henri Dutilleux (1916-2013) - Tout un monde lointain
Dieses Werk hat viel zu bieten, hätte man dies nur als Auftragswerk gewählt. Die große Mehrheit der Auftragswerke werden ja ohnehin nur in Archive verwiesen und zu Recht. Starker Anfang gefolgt von warmer Tiefe bis hin zu hohen feinen Bögen. Hier lässt sich jemand als Musiker erkennen. Dieses fünfteilige Konzert, in Uraufführung 1970 aufgeführt von Mstislav Rostropovitsj (1927-2007) lebt wohl, aber nicht ausreichend. Phrasieren und Atmen: es ist nicht ganz da. Es kann wirklich viel mehr aus diesem Werk herausgeholt werden, mehr eigene Interpretation. Wir hören nun die Noten auf dem Notensystem, komplexe Virtuosität. Musik machen, das ist, was hier wirklich möglich ist. Das Werk fleht danach und wir bekommen zwar einen Teil, aber es erfüllt sich nicht vollständig.
Fang Man - Four Odes to the Tidings of Flowers
Ist das ein Wettbewerb in Bewegungslehre? Himmel hilf, man wird davon nervös, aber so spielt sie auch. Gehetzt. Es gibt in den wenigen musikalischen Sätzen in diesem ersten Teil keine Erfüllung. Der Sturm an orchestralem Lärm gefällt ihr, sie spielt schnell, heftig, virtuos. Reine Technik. Der von ihr gewählte zweite Teil hat in seiner Zerbrechlichkeit viel an musikalischem Beitrag der Ausführenden zu bieten. Leider, alles auf der gleichen einheitlichen Bewegung. Wo bleibt denn das Phrasieren? Das Singen? Es gibt große volle Bögen, es gibt so viel Raum und vom Komponisten vorgesehene Freiheit, nutze die doch? Manchmal steckt es drin, aber sie hält sich zu sehr an die Noten auf dem Notensystem und dringt nicht in das Werk ein.
Witold Lutoslawski (1913-1994) - Concerto
Zum dritten Mal bekommen wir ein Werk, das in Uraufführung mit der Cellisten Mstislav Rostropovitsj aufgeführt wurde. Beide Konzerte dieses Abends wurden überdies beide im gleichen Jahr zum ersten Mal zu Gehör gebracht. Der sehr lange gezogene Anfang hat gewisses, Originalität, sehr virtuos und doch auch etwas Singendes. Mit ihrem sehr tragenden, warmen Instrument bringt Tae-Yeon Kim eine wirklich akzeptable Aufführung. Dieses Konzert tastet die Grenzen des Cellospiel ab und richtet sich stark auf virtuose Läufe, die unterbrochen werden durch chaotisches Blechbläser, das genau die Hupen einer Autokolonne in einem unübersichtlichen Stau ist. Kim erfüllt ihre Aufgabe mit großem Einsatz, sehr virtuos zu sein und sie verbindet, wo es geht, auch etwas Phrasierung damit. Doch wirklich eine besondere Leistung.