„Wer ist Ali?“ Mit dieser Frage beginnt die Oper, auch der Name ist Programm. Die Antwort ist kurz: Es handelt sich um die Geschichte eines Flüchtlings, die auf wahren Begebenheiten beruht. Solche Opern findet man nicht allzu häufig.
Dies ist eine Geschichte aus einer Welt, die wir mittlerweile zur Genüge aus den Medien kennen und die manche auch aus persönlicher Erfahrung kennen. Dieser Ali kam 2019 nach einer zwei Jahre dauernden Reise über Tausende Kilometer als Flüchtling und Asylsuchender in Brüssel an, bei Ciska V., die seine Pflegemutter wurde. Diese kennt der Regisseur Ricard Soler Mallol, dem Ali eines Abends seine Geschichte erzählt. Tief beeindruckt reift bei ihm ein Libretto für ein musiktheatralisches Projekt heran.
Peter de Caluwe, stets interessiert an neuen künstlerischen Schöpfungen, greift zu, und drei Komponisten erarbeiten gemeinsam ein grenzüberschreitendes musikalisches Sounddesign. Dabei verwenden sie u. a. Aufnahmen von Geräuschen, die diese höllische Reise veranschaulichen sollen: somalische Gesänge vom Ort, an dem die Geschichte begann, Aufnahmen aus dem Flüchtlingslager von Calais, arabische Melodien, vermischt mit elektronischer Musik und vor allem unterstützt von einem kräftigen afrikanischen Rhythmus. Sie fertigten Computerentwürfe an, schickten die Partitur hin und her, nahmen Änderungen vor, bis eine brauchbare Partitur herausgefiltert werden konnte.
„Wir waren Komponisten ohne Stift und Papier, die trotzdem gemeinsam eine Oper schrieben. Es war eine Demokratisierung des Komponierens, jeder hatte etwas zu sagen.“ Jeder von ihnen brachte seine eigene Identität ein: Der amerikanische Perkussionist Grey Filastine war mit Rhythmen verschiedener kultureller Traditionen vertraut, Walid Ben Selim mischte marokkanischen Hip-Hop hinein, und der amerikanische Komponist Brent Arnold verschmolz all diese nichtwestlichen Einflüsse zu einem ganz eigenen Soundtrack und goss diese Klänge in eine Partitur. So spürt man die mühsame Durchquerung der Wüste förmlich brennen und riecht bei der Annäherung an die Küste die salzige Meeresluft.
Das Kammerorchester der Monnaie setzte alles fehlerfrei um, und zwar in einem Orchestergraben oberhalb der Bühne. Besondere Erwähnung verdienen dennoch die Schlagzeuger, die zusammen mit dem Bassisten den aufgepeitschten Rhythmus auf der Fluchtroute betonten, aber auch die Streicher, die die tagelangen Stille in Gefangenschaft andeuten mussten, und die Bläser, die die gewalttätigen Szenen mit Schleppern unterstrichen – alles behutsam zusammengehalten vom Dirigenten Michiel Delanghe.
In der Inszenierung kamen diese schmerzhaften Momente ihrer Route einfallsreich zur Geltung: das aufreibende Laufen und nächtliche Flüchten, fast stroboskopisch ins Bild gesetzt, die schockierenden Fahrten auf der Ladefläche von Pick-ups auf unmöglichen Fluchtrouten, das wogende und brodelnde Mittelmeer und die Rettungen. Und dann natürlich dieser zynische Moment „Welcome in Europe“ mit einem derben Augenzwinkern auf das bittere „Willkommen, Bienvenue, Welcome, fremde, étranger, stranger“ aus dem Film Cabaret vor siebzig Jahren, szenisch von der Tanzgruppe mit großer Wucht unterstrichen. Für den Countertenor Brennan Hall, der die Rolle des Ali verkörperte, war dieser ganze Abend ohne Zweifel eine Kraftleistung. Gleiches gilt für Alis Mutter, gesungen mit Gelassenheit von der Mezzosopranistin Raphaële Green, und für den Bass-Bariton Kamil Ben Hsaïn Lachiri, der unter anderem die undankbare Rolle des Menschenschmugglers spielte.
Ein mutiges Unterfangen von De Munt und KVS – wo die Aufführung stattfand –, diese Welturaufführung mit ihrem Publikum zu konfrontieren. Nach der Vorstellung konnte man auch die echte Pflegemutter des echten Ali kennenlernen, im Gespräch über die Rolle der Organisation Pleegzorg België. Über die Rolle von S.O.S. Méditerranée, der Organisation, die Ali inmitten der rauen See aufgriff, rettete und ihn (und auch viele andere Asylsuchende) an Land brachte. Es war gut, noch einmal zu hören, dass die Rettung von Menschen in Seenot nach internationalem Seerecht eine Pflicht ist.
[embed]https://youtu.be/4YNeeY0Zpfs[/embed]
- WAS: Oper Ali, Weltpremiere.
- WER: Musik: Grey Filastine, Walid Ben Selim und Brent Arnold – Libretto: Ali d’Ali Abdi OMar und Ricard Soler Mallol. Kammerorchester der Monnaie, unter der Leitung von Michiel Delanghe; Countertenor Brennan Hall (Ali); Mezzosopran Raphaële Green (Mère-Femme-Vedette) und Bass-Bariton Kamil Ben Hsaïn Lachiri (Menschenschmuggler) – Regie: Ricard Soler Mallol
- WO & WANN: KVS BOL, Brüssel, 25. April 2024
- FOTOS: © Simon Van Rompay
