Man braucht Mut, um als Liebhaber, zwar mit Unterstützung einiger Profis, das große Repertoire zu programmieren. Ludwig van Beethovens 5. Symphonie ist ein alles forderndes Mammutwerk und das viel zu selten aufgeführte Stabat Mater von Francis Poulenc ist so großartig und gleichzeitig zerbrechlich und intim, dass es vielleicht noch mehr fordert als die Fünfte.
All dieses Heu dieser wahren Meisterwerke wurde auf die Gabeln des Flämisch-Brabantischen Sinfonieorchesters, des Gemischten Chors Omnia Cantica und des Chors Salvocalee, der Sopranistin Noa Vanden Broucke, unter der Leitung der Dirigenten Rik Ghesquière und Wouter Versavel genommen. Persönlich fällt es mir schwer, dass Liebhaber, so engagiert sie auch sein mögen, solch schwere Stücke in Angriff nehmen. Die Risiken sind sehr hoch, selbst für erfahrene Profis ist es mehr als kühn, nicht nur ein, sondern zwei Werke von und für die Ewigkeit aufzuführen. Und doch…
Das Konzert öffnete sich etwas vorsichtig mit einer breit angelegten ‚Introduzione' aus Beethovens ‚Christus am Ölberge'. Nicht dem Pianisten die Schuld geben, aber ihm einen Rat geben: Mit zwei Mammutwerken auf dem Programm braucht es eigentlich nicht noch eine längere Einleitung. Aber gut, das Werk klang in dieser großen, hohen Kathedrale ziemlich wollig. Was würde das dann bei der Fünften der fünf Symphonien geben? Die Mecheler Kathedrale eignet sich eigentlich nicht für dieses Repertoire. Jedes Orchester, das sinfonische Werke aufführt, spielt mit großer Mühe und hofft, dennoch genug Artikulation zu erreichen. Dirigenten und Solisten strengen sich manchmal wirklich an, und das Ergebnis bleibt, besonders ab der Mitte bis zum hinteren Ende der Kirche zu sehr ein turbulentes Spiel von nicht vollständig zu Recht kommenden Klängen, alles vermischt sich zu einem undeutlichen Brei. Mechelen vermisst einen echten klassischen Konzertsaal.
Es zeigte sich einmal mehr, wie es sich seit 250 und mehr Jahren zeigt, dass die Kathedrale zwar sehr geeignet ist für Chormusik und kleinere musikalische Ensembles, aber nicht für ein großes romantisches Orchester. Schade für eine Stadt, die eine der fünf Kunststädte Flanderns ist, dass sie über keinen solchen Saal verfügt. Eine Aufführung nach ihrer Qualität zu beurteilen ist und bleibt schwierig, und dieses Mal war es mit Beethoven V nicht anders. Das war aber möglich mit Polencs zerbrechlichem Stabat Mater. Ein sehr schönes, intimes, zu Tränen rührendes Werk, das die leidende Mutter darstellt – sei es nun die Mutter Jesu, die ihren Sohn am Kreuz sterben sieht, sei es nun irgendeine Mutter überall auf der Welt, die ein Kind, klein oder sogar erwachsen, loslassen muss. Der Schmerz ist immer da und er ist immer anders bei einer Mutter, die dem Kind das Leben geschenkt hat. Poulenc weiß es tiefgründig umzusetzen. Das Orchester, jetzt in kleinerer Besetzung besser zu seinem Recht kommend, und die Chöre leisteten nach gesundem Durchschnitt, was für Amateure bereits fast ein Maximum ist. Ein bedauerlicher Rückschlag war die Sopranistin Noa Vanden Broucke, deren Stimme wirklich nicht ausreichend für dieses anspruchsvolle Werk ist, für das man eine volle, erfahrene Opernsopranstimme braucht. Kenne deinen Platz in der Musikwelt und bringe das dar, das deinem Instrument entspricht, in diesem Fall der Stimme. Es gibt so viele Möglichkeiten…
Ein Gefühl der Ambivalenz war das Ergebnis: großer Respekt für die Leistung der Liebhaber, die es dennoch getan haben, aber schade um den Konzertraum, wo zu viele Details in den hohen Gewölben verlorengingen. Mechelen, du weißt, was zu tun ist: Sorge für diesen echten Konzertsaal…
