Klassiek Centraal a eu l'occasion d'assister à la générale de Parsifal, le dernier opéra de Richard Wagner (1813 – 1883). De Munt avait programmé cette œuvre durant plus de 4 heures il y a deux ans déjà, mais Covid 19 a entraîné un report.
De Munt a réussi à réunir à nouveau les solistes prévus, mais il n'a pas été possible de présenter l'opéra de manière scénique. On a opté pour une exécution de concert et non dans l'opéra, mais à la Henry Le Bœufzaal du complexe de bâtiments du BOZAR, vieux d'un siècle déjà.
De Munt a choisi une pléiade de solistes de premier plan, aguerris à Wagner, dont plusieurs sont familiers de Bayreuth. L'un d'eux est notre baryton flamand Werner Van Mechelen qui a endossé le rôle d'Amfortas. Il a commencé son interprétation de manière très correcte, mais au fil de la représentation elle a atteint un sommet absolu. Il incarnait le roi torturé par la douleur qui crie presque et supplie pour pouvoir mourir comme une délivrance. Titurel, le père d'Amfortas, a été chanté de manière impressionnante et pénétrante par la basse Konstantin Gorny.
Après l'ouverture lyrique, où Wagner laisse la finesse se transformer en triomphe majestueux, Franz-Josef Selig (Allemagne), l'une des plus grandes basses du monde, a surpris le public dans le rôle de Gurnemanz (un chevalier du Graal). Quelle voix riche et interprétation remarquable. Son collègue chevalier du Graal a été incarné par la basse Justin Hopkins (États-Unis) qui possède une couleur vocale particulière – cela demande un moment d'adaptation après Selig – mais lui aussi s'impose avec puissance et conviction dramatique, tout comme le ténor flamand Willem Van Der Heyden qui se confirme une fois de plus comme voix wagnérienne. Parfait.
Le seul rôle féminin principal est celui de Kundry, la femme maudite qui finit aussi par être libérée. La soprano russe Elena Pankratova n'aurait pu mieux faire. Une soprano puissante qui couvre encore un orchestre au fortissimo. Elle incarne la Kundry tourmentée avec une grande intensité et entraîne tout le monde. Le chevalier du Graal égaré Klingsor qui a choisi le chemin du Mal et la Lance avec laquelle Jésus a été transpercé à la Croix et qui a aussi blessé Amfortas, a été peint avec force par une autre basse magistrale, le Chinois Shenyang. Il a une fois de plus prouvé qu'il est l'un des plus importants chanteurs wagnériens au niveau mondial. Une autre voix qui impose Wagner partout, c'est la mezzo-soprano néerlandaise Iris Van Wijnen, qui a pris en charge la « Stimme aus der Höhe » dans ce Parsifal.
Outre les rôles principaux, Wagner a prévu toute une série de rôles secondaires qui ne peuvent être incarnés que par des voix excellentes. Outre les chevaliers du Graal mentionnés Hopkins et Van Der Heyden, il y avait encore les « pages », deux ténors à rêver, à savoir Paul Curievici et Alexander Marev. Les chanteuses Sheva Tehoval, Raphaële Green*, Hendrickje Van Kerckhove, Lisa Willems°, Lies Vandewege et Iris Van Wijnen ont fourni encore plus de festin vocal. Raphaële Green est mieux connu chez Klassiek Centraal car lors de la Remise des Labels d'Or en 2017, il a exécuté Mijn Moederspraak de Peter Benoit.
Plus qu'un simple indice, nous pouvons nous tourner vers les chœurs. Quiconque peut amener autant de voix solistes dans un chœur à une unité absolue est un chef de chœur unique. Johannes Knecht mérite ici tous les éloges, bien sûr avec les chœurs.
L'orchestre a conduit sans montrer aucun signe de fatigue – quatre heures sur le podium ce n'est pas rien – l'ensemble à travers de bonnes voies wagnériennes où les leitmotivs sont si typiques. Le seul petit inconvénient est l'enregistrement numérique des cloches. On a enregistré quelques cloches lourdes du carillon Sint-Rombout de Malines, mais soit cet enregistrement a échoué, soit il a été traité numériquement de sorte qu'il s'est transformé en petites cloches électroniques sonores et creuses qui, malheureusement, ne sont pas du tout mises en valeur. C'est dommage car les sons des cloches, surtout dans la dernière phase de cet opéra, doivent retentir de manière proéminente.
C'était à Alain Altinoglu (Français d'origine arménienne) de diriger la couronne de Wagner sur son œuvre. Il l'a fait correctement, d'une main ferme, bien que cela puisse sonner plus plein, plus Wagner. Les moments de chair de poule ne sont pas là, mais le son orchestral plein, la pureté et la qualité. Vous le lisez : celui qui n'y était pas a manqué quelque chose. Ce qui n'a pas été manqué dans cette exécution de concert, et cela grâce à la qualité musicale très dominante, c'était la scène et le décor. Wagner ne sera pas d'accord, car hélas, il trouverait que cela nuirait à son projet, le « Gesamtkunstwerk ». Et pourtant, cher Richard Wagner, le Gesamtkunstwerk était là.
- Où : Bozar, Henry Le Bœufzaal
- Quand : 17 - 21 mai 2022
- Durée : 5 heures incl. 2 Pauses
Tickets : lien