Klassiek Centraal a eu l'occasion d'assister à la répétition générale du Parsifal, la dernière opéra de Richard Wagner (1813 – 1883). La Monnaie avait programmé cette œuvre durant plus de 4 heures il y a déjà deux ans, mais Covid 19 a causé un report.
La Monnaie a réussi à réunir à nouveau les solistes prévus, mais il n'a pas été possible de présenter l'opéra en version scénique. On a opté pour une exécution de concert et non pas au théâtre d'opéra, mais dans la Henry Le Bœufsaal du complexe de bâtiments du BOZAR, vieux déjà d'un siècle entier.
La Monnaie a choisi un ensemble de solistes de premier ordre, rompus à Wagner, dont plusieurs sont des habitués de Bayreuth. L'un d'eux est notre baryton flamand Werner Van Mechelen qui s'est chargé du rôle d'Amfortas. Il a commencé son interprétation plutôt bien, mais au cours de la représentation, c'est devenu absolument remarquable. Il était le roi torturé par la douleur qui crie presque et supplie de pouvoir mourir comme une délivrance. Le père d'Amfortas, Titurel, a été chanté de manière impressionnante et pénétrante par la basse Konstantin Gorny.
Après l'ouverture lyrique, où Wagner laisse la finesse se transformer en triomphe majestueux, Franz-Josef Selig (Allemagne), l'une des basses les plus importantes du monde, a surpris le public dans le rôle de Gurnemanz (un chevalier du Graal). Quelle voix riche et interprétation. Son collègue chevalier du Graal a été incarné par la basse Justin Hopkins (USA) qui possède une couleur de voix particulière – il faut un moment pour s'y habituer immédiatement après Selig – mais lui aussi se montre convaincant avec de la portée et une incarnation du rôle, tout comme le ténor flamand Willem Van Der Heyden qui se réaffirme comme voix wagnérienne. Parfait.
Le seul rôle féminin principal est celui de Kundry, la femme maudite qui finit par être sauvée elle aussi. La soprano russe Elena Pankratova ne pouvait faire mieux. Une soprano puissante qui domine encore un orchestre entier en fortissimo. Elle vit intensément la Kundry tourmentée et entraîne tout et tout le monde avec elle. Le chevalier du Graal égaré Klingsor qui a choisi la voie du Mal et la Lance avec laquelle Jésus a été percé au cœur à la Croix et qui blessa aussi Amfortas, a été magistralement présenté par une autre basse maestrale, le Chinois Shenyang. Il a une fois de plus prouvé qu'il était l'un des plus importants chanteurs wagnériens au niveau mondial. Encore une voix qui fait partout du Wagner ce qu'il faut, c'est la mezzo-soprano néerlandaise Iris Van Wijnen, qui dans ce Parsifal s'est chargée de la « Stimme aus der Höhe ».
En plus des rôles principaux, Wagner a prévu une série de rôles secondaires qui, chacun d'eux, ne peut être incarné que par des voix exceptionnelles. Après les chevaliers du Graal Hopkins et Van Der Heyden mentionnés, il y avait encore les « pages », deux ténors à rêver à savoir Paul Curievici et Alexander Marev. Pour encore plus de festin lyrique, les chanteuses Sheva Tehoval, Raphaële Green*, Hendrickje Van Kerckhove, Lisa Willems°, Lies Vandewege et Iris Van Wijnen ont contribué. Chez Klassiek Centraal, Raphaële Green est mieux connu car lors de la Remise des Gouden Labels en 2017, il a exécuté Mijn Moederspraak de Peter Benoit.
Nous pouvons jeter plus d'un regard critique sur les chœurs. Celui qui peut unir autant de voix solistiques dans un chœur en une unité absolue est un chef de chœur unique. Johannes Knecht mérite tous les éloges ici, bien sûr avec les chœurs.
L'orchestre a guidé l'ensemble sans montrer aucun signe de fatigue – quatre heures sur le podium ce n'est pas rien – par de bonnes voies wagnériennes où les leitmotivs sont si typiques. Le seul point négatif est l'enregistrement numérique des cloches. On a enregistré plusieurs grosses cloches du carillon Saint-Rombout de Malines, mais soit cet enregistrement a échoué, soit il a été tellement retravaillé numériquement qu'il s'est transformé en petites cloches électroniques glaçantes et creuses qui résonnent malheureusement sans pouvoir montrer leur plein potentiel. C'est dommage étant donné que les sons de cloches, surtout dans la dernière phase de cet opéra, doivent retentir de manière éminente.
C'était à Alain Altinoglu (Français d'origine arménienne) de diriger le chef-d'œuvre de Wagner. Il l'a fait correctement, d'une main ferme, bien qu'il puisse sonner encore plus plein, plus Wagner. Les frissons ne manquent pas, mais la plénitude orchestrale, la pureté et la qualité. Vous le lisez : celui qui n'y était pas a manqué quelque chose. Ce qui ne manquait pas dans cette exécution concertante, et grâce à la qualité musicale très dominante, c'était la scène et le décor. Wagner ne sera pas d'accord, car hélas, il trouverait cela préjudiciable à son concept, le « Gesamtkunstwerk ». Et pourtant, cher Richard Wagner, le Gesamtkunstwerk était là.
- Où : BOZAR, Henry Le Bœufzaal
- Quand : 17 - 21 mai 2022
- Durée : 5 heures incl. 2 Pauses
Tickets : lien