Soirée 2 – 28 mai 2024
Klassiek Centraal vous apporte chaque soirée de finale un compte-rendu des deux candidats qui défendent leur place en finale. Pour ne pas nous laisser influencer, entraîner ou quoi que ce soit par des commentaires de tiers, nous ne suivons pas de discussions commentées avant ou après, nous ne lisons pas de commentaires. Ainsi, nous espérons donner une opinion objective. Que le meilleur gagne.
Chaque finaliste interprétera l'œuvre obligatoire, Variations Litaniques, écrite spécialement pour la finale de cette session de violon par Thierry Escaich (création mondiale le lundi 27 mai 2024), et un concerto de son choix, avec le Belgian National Orchestra, dirigé par Antony Hermus. La proclamation du classement des lauréats aura lieu après la dernière prestation, le samedi 1er juin vers minuit.
Karen Su (États-Unis d'Amérique, °1998)
Programme
- Thierry Escaich : Variations Litaniques
- Johannes Brahms : Concerto en D op. 77
Honnêtement ? Chez cette violoniste, nous manquons plus que nous recevons dans l'œuvre imposée. Elle a quelque chose de plus contemplatif, plus de prière et cela ne ressort pas du tout. Beaucoup de technique certes, un son puissant remplit la salle. Cette candidate manque l'approche des litanies. Son assurance ne joue pas en sa faveur ici. L'œuvre est même gênante par son approche. Dommage.
Concerto pour violon de Brahms, l'un des grands classiques du répertoire romantique pour violon... Elle l'attaque brutalement et fait grincer les cordes. Heureusement, le chant doux reprend le relais du Blitzkrieg avec lequel elle commence. Une fois le thème principal commencé, Karen Su devient même très charmante et chantante. Sur son visage, on lit cependant la tension jusqu'à la fin et c'est peut-être bien la raison de l'attaque trop tranchante et de la manière d'aborder l'œuvre obligatoire. Brahms et son violoniste, Joseph Joachim sur lequel cette œuvre a été écrite, seraient-ils satisfaits de la façon dont cette interprétation a été présentée, reste une question sans réponse. Ce trac, en effet, un archet tremblant (on le voit, on ne l'entend pas), le visage crispé. Eh bien, le stress de la compétition n'est pas une bénédiction.
Ruslan Talas (Kazakhstan, °1998)
Programme
- Thierry Escaich : Variations Litaniques
- Johannes Brahms : Concerto en D op. 77
Ruslan Talas donne une approche très différente à cette œuvre imposée. Il la rend plutôt intéressante, bien que la prière et la supplication comme on peut les ressentir dans une litanie (et ses variations), dans son cas, soient plus énergiques et conscientes de la demande qui est moins une question qu'une quasi-exigence. Chez lui aussi, on ne peut faire aucune remarque sur le plan technique du violon. Son dialogue avec le chef d'orchestre est comme il se doit pour un soliste professionnel. En résumé : une version captivante.
L'attaque de la partie de violon plaît. Quelqu'un vient raconter une histoire et demande l'attention. « Veux-tu maintenant savoir quelque chose ? Écoute alors car c'est une histoire sérieuse », c'est comme cela que cela vient. Et oui, on raconte, on chante, captivant, entraînant, questionnant, surprenant, tintant, étonnant, enthousiaste. Tout ce que Brahms et Joachim y ont mis en est ressorti.
En larges et pleins coups d'archet, en caressant, Ruslan entraîne l'auditeur vers une deuxième partie rêveuse. Pas de vibrato exagéré, quelques glissandi maîtrisés et donc non gênants colorent l'ensemble. Cela conduit à une troisième partie convaincante, pleine de vie et d'une riche contribution orchestrale. L'orchestre s'épanouit davantage avec ce soliste. On l'entend aussi dans les applaudissements à la fin...
