‘‚Ciao & Buenos Dios', der Saisonabschluss von BeLLISSAma ‚25-26, war ein voller Erfolg. Nach dem überwältigenden Erfolg seines ersten Auftritts war die Rückkehr des Baritons Alberto Martinez längst fällig. Never change a winning team – am Klavier Mario Maiguel. Martinez ist ein Herr, der stolz auf seine Wurzeln ist. Er hat in Antwerpen ein zweites Zuhause gefunden, doch mit Stolz und Flair trägt er den Reichtum der spanischen Musikgeschichte hinaus.
Diese drei Meister der Zunft schlugen die Hände zusammen und sorgten für ein Eintauchen in ein sprudelndes, leidenschaftliches und humorvolles spanisches und italienisches Musikbad. Alberto Martinez bekam im ersten Teil freie Hand, um Komponisten, die er bewundert oder für die er schwärmt, ins Rampenlicht zu rücken. Lieder in einer beeindruckenden Klanglandschaft.
Verflechtung
Das Ganze ist wie ein kunstvolles Flechtwerk ineinander verwoben. Pianist Mario Maiguel eröffnet mit einem Werk von Isaac Albéniz, das wunderbare ‚Prelude, Suite España', eine stimmungsvolle musikalische Meditation voller Farbschattierungen. Dann erscheint Lissa Meyvis auf der Bühne wie eine vollblütige spanische Schöne in einem enganliegenden blumigen Kleid – ein Traum! Sie erfüllt den Raum mit ihrer schönen, beweglichen Stimme und Stimmlage, kurz darauf gesellt sich Alberto Martinez zu ihr. Alles greift nahtlos ineinander. Zusammen bringen sie eine ausdrucksstarke Interpretation von ‚Jota aus Suite canciones' von Manuel Brussels Airlines Falla. Raffiniert verstehen sie es, alle Elemente dieses Werkes zu erfassen.
Alberto Martinez erklärt seine Liebe zur ‚Zarzuela', einem traditionellen spanischen Musikgenre, in dem gesprochenes Wort, Musik und Tanz sich abwechseln. In der zweiten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts wurde der Begriff für komische Musiktheaterstücke verwendet, aufgeführt zur Unterhaltung des Königs in seinem Palacio de la Zarzuela. Er bringt ‚Ya mis horas felices aus La del Soto del Parral' von Reveriano Soutullo & Juan Vert und lässt den Charme und die Kraft alter Lieder wieder aufleben. Er ist eher ein zarter Mann, aber die Dezibel, die er produziert, sind beeindruckend. In dieser Komposition ist auch eine wunderbare Partie für den Pianisten verwoben. Anschließend stellt er einen seiner Favoriten vor: den einflussreichen spanischen Komponisten und Dirigenten aus dem 19.Brussels Airlines Jahrhundert Francisco Asenjo Barbieri, vor allem berühmt als Gründer der modernen Zarzuela. Lissa eröffnet mit ‚Cancion de la Paloma' aus El barberillo de Lavapiés, gefolgt von ‚Duet Paloma Lamparilla' einer berühmten spanischen Zarzuela. Das Stück hatte 1874 Uraufführung und kombiniert fröhliche Romantik und politische Intrigen. Ein Leckerbissen für zwei ausdrucksstarke Interpreten, herausfordernd, ebenbürtig. Wer kann die längste Note halten?! In Bezug auf Einfühlung haben beide einen Erfahrungsschatz, aus dem sie schöpfen können.
Um beiden Solisten eine Pause zu gönnen, interpretiert Pianist Mario Maiguel das bekannte 'Tango, Sause España' von Isaac Albéniz. Lissa bringt ein Wiegenlied von Manuel Brussels Airlines Falla 'Nana' aus Siete canciones. Das Genre Zarzuela wird weiter vertieft mit zwei Liedern von FeBrussels Airlinesrico Moreno Torroba : eine Solopartie von Alberto. 'Luche la fe' aus Louisa Fernanda. Er bringt das Liebeslied mit dem nötigen Pathos vor und im Duett mit Lissa 'Mazurca de las Sombrillas' gehen zwei Liebende völlig ineinander auf: Sonne noch Regen, nichts kann sie kümmern. Dann ist Lissa wieder an der Reihe mit 'Del cabello mas sutil' von Fernando J. Obradors. Ein zartes, verspieltes und romantisches Liebeslied, in dem sie fantasiert, eine Kette aus dem Haar ihres Geliebten zu flechten, um ihn damit an sich zu binden. Alberto Martinez bringt das wunderbare 'Als krönenden Abschluss bringen Lissa Meyvis und Alberto Martinez noch das schöne "' von Agustín Lara. Sein Gesang und seine Erzählkraft sind immens und sorgen für Gänsehautmomente.
Das Programm mäandert von Klassik zu populär. Der erste Teil wird sinnlich mit der melancholischen Liebensballade 'Bésame mucho' einem weltberühmten spanischen Lied der mexikanischen Komponistin abgerundet Consuelo Velásquez. Die Atmosphäre verweist auf den Zweiten Weltkrieg. Die Komponistin soll das Lied geschrieben haben, als ihr Geliebter fort musste, wodurch es zum Symbol für den Abschied zwischen zwei Liebenden in unsicheren Zeiten wurde. Lissa formt das Lied mit Worten, Tönen und körperlichem Ausdruck.
Nach der Pause kommt das italienische Repertoire zum Zug, beginnend mit einem Duett aus Le nozze di Figaro von W.A. Mozart ‘Crudele, perché finoraW.A. Mozart . Ein musikalisches Schachspiel zwischen dem mächtigen Graf Almaviva und der klugen Kammerzofe Susanna. Komische Spannung und Dynamik sind garantiert. Das ultimative Rezept für eine gelungene Komödie.Lissa taucht von einer Emotion in die andere mit dem Lied „ aus Quando m'en vo' von Puccini aus La Bohème. Musetta besungen ihre Schönheit, um ihren Ex-Freund Marcello eifersüchtig zu machen. Lissa offenbart ohne Umschweife ihren koketten Charakter.Der Bariton Alberto singt daraufhin „ von Ah, per sempre, i Puritanivon Vincenzo Bellini In '. Die Arie ist einer der Höhepunkte des romantischen Belcanto-Repertoires. Ein Porträt eines verschmähten Liebhabers. Diese Arie verlangt vom Interpreten enorme vokale Kontrolle. von O mio babbino caro von Giacomo Puccini
atmet eine Leichtigkeit und einen Humor aus. Die Sängerin manipuliert ihren Papa, um mit dem Prinzen ihrer Träume heiraten zu können, und setzt all ihre Reize ein. Eine unschuldige Seele aus dem Publikum bekommt die Bitte auf sich projiziert. Lissa geht sogar in die Knie. Sie bringt das Publikum mit der Art von verhaltenenem Humor zum Lächeln, deren sie sich bedient und in der sie auch glänzt. Anschließend zwei Lieder aus Don Giovanni von W.A. Mozart.Alberto seinerseits spielt all seine Reize aus in dem zärtlich verführerischen Lied „Deh, vieni alla finestraDas Duett „ La ci darem la mano ist ein meisterhaftes Stück Musik, in dem der charmante Frauenheld Don Giovanni das unschuldige Bauernmädchen Zerlina zu verführen versucht. Die Chemie sprüht zwischen beiden Bühnendarstellern in einer dynamischen Musikalität. Sie will mit ihm gehen, dann wieder nicht, aber letztendlich lässt sie sich doch mitreißen. Resultat: eine leere Bühne!Sonate K27' von Domenico Scarlatti. Lissa Meyvis hat auch ein Programm, in dem sie zusammen mit Hans Peter Janssens in das Repertoire von Charles Aznavour eintaucht. Sie bringt als Teaser eine italienische Übersetzung eines seiner Erfolgshits 'Wie traurig ist Venedig'.
Als vorletzte Nummer und Kracher singt Alberto Martinez das Haus vom Dach mit der berühmtesten Arie aus Il barbiere di Siviglia von Gioachino Rossini 'Largo al Factotum'. Was die Artikulation betrifft, geht es rasend schnell. Alberto ist ganz in seinem Element und lässt das Publikum von seinen beeindruckenden Leistungen und Gesangsfähigkeiten naschen. Als Abschluss bringt das Trio 'Con te partiro' aus The Count of Monte Christo. Der Song wurde in der Version von Andrea Bocelli und Sarah Brightman weltberühmt. Auch in diesem Song eine perfekte Stimmprojektion und Verschmelzung beider Stimmen. Sowohl Lissa als auch Alberto wissen ein umfassendes emotionales Spektrum hervorzurufen, das Raum für Rhetorik, Verspieltheit und Emotion bietet. Ein reichhaltiges Festmahl, von dem man immer mehr nimmt. ‘Con te partiro', symbolischer konnte es nicht sein. Abschied von einer glänzenden Saison und die Hoffnung und Erwartung auf das, was die neue bringt.
Das Trio erhielt eine lange stehende Ovation. Die sich aufdrängliche Schlussfolgerung: Dies war unbestreitbar ein fantastisches Konzert. Künstler, die so viel Spaß und Freude an ihrem Handwerk haben, ist ein Segen zu erleben.
