Gibt es ein Streichquartett, das die genialen, außergewöhnlich schönen, äußerst schwierigen und immer noch zu selten aufgeführten Streichquartette von Ludwig Van Beethoven besser interpretiert als das Quator Ebène? Wer die Gelegenheit hat, die vier Streicher live spielen und musizieren zu sehen, sollte diese Chance nicht verpassen. Klassiek Centraal war dabei.
Für alles und jeden: Dank an „Papa" Joseph Haydn, weil er und niemand anderes auf die Idee kam, mit vier Streichern – zwei Violinen, eine Bratsche und ein Cello – die Menschen mit angenehmer Musik in den Salons der Esterhazy-Paläste zu erfreuen. Haydn sprach darüber mit seinem jungen Freund Wolfgang Amadeus Mozart und dieser lernte, wie es funktionieren sollte und wie es besser gehen konnte. Noch nie hatte Mozart so hart arbeiten müssen, um etwas zu komponieren, und er widmete sechs Quartette Haydn. Beethoven hörte diese Streichmusik und sie muss ihn tief bewegt haben. Er würde sich von beiden Größen inspirieren lassen, ein logischer Schritt, denn andere Komponisten erreichten dieses Niveau überhaupt nicht.
Das Quator Ebène wählte das „Streichquartett F-Dur opus 18/1". Es gilt als Beethovens erstes Streichquartett, was es nicht ist. Es soll das zweite sein. Die ursprünglichen Manuskripte sind verloren, aber es existieren noch Kopien aus Beethovens Zeit, obwohl der Komponist daran herumeditiert haben könnte. Er war nicht sofort völlig zufrieden mit seinem Werk, ein bekanntes Phänomen bei genialen Künstlern: Es ist nie gut genug, es könnte hier und dort besser sein und sonst weißt du ja... Für uns ist es vollendet und es kann unter keinen Umständen etwas daran geändert werden, lieber Beethoven. Ein solches Werk als eines der ersten Streichquartette zu realisieren – das können nur die Allerallerbesten.
Das Quartett ist schwer beladen. Das ist leicht verständlich, Beethoven litt enorm unter seinem Hörverlust, das immer schlimmer wurde. Er war depressiv deswegen und würde bald darauf an Selbstmord denken, deshalb zog er sich von Wien zurück und schrieb das ergreifende Heiligenstädter Testament.
Die vier Musiker, Pierre Colombet (Violine), Gabriel Le Magadure (Violine), Marie Chilemme (Bratsche) und Yuya Okamoto (Cello) sind in jeder erdenklichen Perfektion aufeinander eingespielt und bilden einfach ein Instrument. Die Reinheit, die breiten Bögen, das von Beethoven so ersehnte und geforderte legato Spiel, das außergewöhnliche Gleichgewicht, die Poesie, das Drama, der Aufbau, die Phrasierung – all diese Elemente helfen, die Geschichte, die Beethoven hier erzählt, zu verstehen. Seine Mitteilung, seine schweren Gefühle: Alles wird betont. Das Quartett lässt die Musik sprechen. Was für ein Hörerlebnis. Es ist so einzigartig, dass ehrlich gesagt die zwei folgenden Stücke im Schatten dieses großen Beethoven verschwinden.
Raphaël Merlin (1982) seine neueste Komposition für Streichquartett (2025) ist eine Suche zwischen Zeitgenössischem, Avant-Garde, klassischer Melodie und neuen Dingen, aber ehrlich, er wird daraus nicht wirklich schlau. Ich würde es vielleicht programmieren, wenn auch nur um neuer Musik wirklich eine Chance zu geben, aber es hätte wie das letzte Werk des Abends vor Beethoven kommen sollen. Das dritte und letzte Werk war das Streichquartett Nr. 3 von Tschaikowski. Ein Werk, in dem der Komponist einige Frustrationen und geheime Liebe(n)? verarbeitet, nicht sein dürfen, wer er ist. Er sucht darin eindeutig auch nach etwas, manchmal etwas verwirrend, manchmal bezaubernd. Nicht wirklich ein Werk, das mich begeistert hat, aber nicht alles muss mein Stück vom Kuchen sein, nicht wahr?
Wer mehr Ebène möchte und sicherlich Beethoven mit ihnen, kann das gesamte Streichquartett-Werk kaufen, aufgenommen 2020 anlässlich des Beethoven-Jahres, eine Veröffentlichung von Warner Classics.