Serge Dorny, le directeur général flamand de l'Opéra de Lyon, a inauguré sa saison avant-dernière (à partir de 2020-21, il dirige l'Opéra d'État de Bavière Munich) avec le « grand opéra » de Rossini Guillaume Tell.
C'est une œuvre grandiose mais exigeante que les ensembles de l'opéra de Lyon (orchestre et chœur) ont magnifiquement défendus avec une distribution de chanteurs d'élite sous la direction de Daniele Rustioni, chef d'orchestre de l'Opéra de Lyon. La partition riche de Rossini s'est épanouie, colorée et dramatique, depuis la célèbre ouverture avec sa délicieuse partie de violoncelle solo, en passant par les danses tourbillonnantes, les contributions vocales virtuoses et les moments dramatiques, pour culminer dans cette finale grandiose « Liberté, redescends des cieux et que ton règne recommence ! » Mais cette espérance et cette attente se réaliseront-elles ? Le metteur en scène Tobias Kratzer en doute apparemment, car il laisse Jemmy, le jeune fils de Tell, s'éclipser de la scène domestique pour se coiffer d'un chapeau qui renvoie à l'ennemi. Cet ennemi, dans l'histoire originale, ce sont les Habsbourg autrichiens, représentés par le gouverneur tyrannique Gesler, qui opprime le peuple suisse. Dans la mise en scène de Tobias Kratzer (décor et costumes Rainer Sellmaier, lumière Reinhard Traub et chorégraphie Demis Volpi), ce sont un groupe brutal et destructeur vêtus de combinaisons blanches et portant des chapeaux melon noirs qui rappellent immédiatement les gangsters du film « A Clockwork Orange » de Stanley Kubrick. Ils apparaissent pour la première fois pendant l'ouverture et détruisent le (faux) violoncelle sur scène : un espace vide face à un panorama alpin blanc et noir.
Noir
Au fur et à mesure que l'action de l'opéra se développe, ce panorama disparaît progressivement complètement sous la peinture noire. Le noir est aussi la couleur des vêtements (contemporains) du peuple suisse, auxquels on ajoute parfois une touche folklorique. Jemmy, le jeune fils de Tell, joue du violon, Melcthal, le vieux père d'Arnold, brandit une baguette de chef d'orchestre que les sbires de Gesler utiliseront plus tard pour lui crever les yeux. Quand les délégués des différents cantons suisses se réunissent et prêtent serment de défendre et de libérer leur patrie, ils se rangent comme les sections d'un orchestre : les cordes, les bois, les cuivres…
Les armes que les Suisses manient sont composées de parties d'instruments. Ce que tout cela signifie n'est pas clair, c'est parfois comique et rend même ridicule l'insurrection des Suisses et leur lutte pour l'indépendance. Ou Kratzer voulait-il nous dire que la musique est l'élément le plus important de l'opéra ?
Et heureusement, la musique a régné souverainement et il y avait cet excellent ensemble qui a magnifiquement défendu Rossini et les Suisses et a généralement assuré une bonne projection du texte français.
Le baryton élancé de Nicola Alaimo n'est peut-être pas idéal pour le rôle de Tell, mais son expressivité et sa chaleur humaine compensent beaucoup. Il donne de l'autorité à la figure et sait comment chanter Rossini. C'est peut-être encore plus vrai pour John Osborn, qui a maîtrisé la partie exigeante d'Arnold depuis des années et la dépeint toujours avec éclat et virtuosité, avec une excellente projection de texte. Jane Archibald, pas vraiment avantagée par le costume qui lui est attribué, incarnait une Mathilde déterminée qui déployait son ample soprano avec savoir-faire mais ne pouvait guère inspirer de sympathie pour son personnage. Hedwige, l'épouse de Tell, a reçu plus de relief dans l'interprétation d'Enkelejda Shkoza avec un mezzo-soprano chaud et beaucoup de vibrato. Jean Teitgen incarnait un Gesler méprisable avec une voix incisive. Tomislav Lavoie était un Melcthal vénérable et sonore, et Philippe Talbot un Ruodi doux. Jemmy, le petit fils de Tell, a été joué de manière particulièrement convaincante par un petit garçon et simultanément chanté par Jennifer Courcier avec un soprano frais. Les chœurs ont chanté vaillamment et les trois couples de danseurs ont non seulement pu évoluer avec élégance mais aussi subir les tortures imaginées par Gesler.
- QUOI : Guillaume Tell de Gioachino Rossini
- QUI :
Direction Daniele Rustioni
Chœur et orchestre de l'Opéra de Lyon
Mise en scène Tobias Kratzer
Décor et costumes Rainer Sellmaier
Lumière Reinhard Traub, chorégraphie Demis Volpi
Voix : Nicola Alaimo, John Osborn, Jane Archibald, Enkelejda Shkoza, Jean Teitgen, Tomislav Lavoie, Philippe Talbot, Jennifer Courcier
- OÙ ET QUAND : Opéra de Lyon, octobre 2019
- MATÉRIEL VIDÉO : © Opéra de Lyon[embed]https://www.youtube.com/watch?v=g-Qe3n9mqBY[/embed]
