Mit einem unbestrittenen Meisterwerk des Opernrepertoires eröffnete die Oper Köln nach allzu langen Jahren der Renovierung ihre Türen: Richard Strauss' Der Rosenkavalier. Vom ebenfalls schön neu gestalteten Opernplatz aus erstrahlt das Theater wieder in seinem sanft gelben Fassadenkleid. Im Inneren ist die Struktur mit den zahlreichen „Balkonkästen“ erhalten geblieben. Das Ganze wirkt einladend, mit der sehr dekorativen und dennoch dezenten blau-grauen Verkleidung, die dem Innenraum Glanz verleiht.
Begeistert vom Saal sind wir gespannt, was die neue Inszenierung von Richard Strauss' Der Rosenkavalier für uns bereithält. Die Oper ist nach dem „Rosenkavalier“ benannt, der die Rose als Heiratsantrag von Baron Ochs an die junge adelige Dame Sophie überbringt. Doch zweifellos ist die Marschallin die zentrale Figur der Oper. Sie bestimmt das Schicksal der anderen Figuren. Als Geliebte Octavians ist sie die Rivalin Sophies, sie ist eine einflussreiche Standesgenossin des Barons Ochs, und am Ende ist sie die gutmütige Deus ex machina, die die emotionalen und dramaturgischen Entwicklungen zu einer Lösung führt. Verwicklungen, über die Octavian (und nicht nur er) schon lange die Kontrolle verloren hat. Sie ist es, die bereits am Ende des ersten Aktes singt und erkennt: „Die Zeit, die ist ein sonderbar Ding“, und die am Ende der Oper selbst diese Erfahrung macht, wenn sie sich von ihrem Geliebten Octavian verabschiedet.
Der erste Akt beginnt vielversprechend mit der Liebesszene zwischen der Marschallin und dem jungen Grafen Octavian. Magdalena Hinterdobler und Bianca Andrew gestalten ihre intime Beziehung auf sehr schöne, sinnliche Weise voller Zärtlichkeit. Der Fokus liegt auf dem Paar im Bett, kaum ablenkendes Bühnenbild oder Umgebung. Dann schiebt sich plötzlich ein Techniker mit Kamera über die Bühne. Von da an wird die ganze Oper gewissermaßen zum Gegenstand einer Filmaufnahme. Schade, denn Kamera- und Regieleute spielen ständig eine Rolle in der Handlung, was eher zu störenden Eingriffen und sinnlosen Interventionen führt. Schade, denn der Rosenkavalier hat ohnehin schon genug Figuren, um für Verwirrung zu sorgen. So versinkt das Kennenlernen und der „coup de foudre“ zwischen Octavian und Sophie im zweiten Akt bedauerlicherweise in der „filmischen“ Verwirrung. Nur ganz selten sorgt die Kamera für schöne Nahaufnahmen der Mimik der Sängerinnen und Sänger, meist aber stehen die Kameraleute einfach im Weg. Das Konzept einer Filmregie behindert eher die für Strauss' Oper so wesentliche Ambiguität zwischen Traum und Wirklichkeit, anstatt sie zu fördern. Der zweite Akt ist sogar als wahre „Filmpreisverleihung“ angelegt, bei der die Marschallin zugleich als Jurypräsidentin fungiert. Die Idee ergibt ein schönes Bühnenbild mit projizierten Rosen als Hintergrund, doch mehr Positives ist dazu kaum zu sagen. Der dritte Akt in der Herbergsszene mit der gesamten Verwirrungsszene, in der Baron Ochs den Überblick verliert zwischen Octavian und der sogenannten Mariandl, ist im Regiekonzept noch am besten gelöst. Seine Wahnvorstellungen sind auf eine vor allem humorvolle und nicht allzu alberne Weise inszeniert.
Komödie für Musik
Führt die Regie von Marie-Ève Signeyrole zu grundlegenden Bedenken, so ist es musikalisch ein Genuss von Anfang bis Ende. Dirigent Andrés Orozco-Estrada führt das Gürzenich-Orchester Köln mit Schwung, aber auch mit sehr präzisen Nuancen durch die Oper. Sowohl die volkstümliche, ikonische Walzermelodie als auch die aristokratische Verfeinerung werden mit Verve zum Leben erweckt. Zudem behält er die Solisten sehr genau im Blick, sodass das Zusammenspiel von Orchester und Gesangslinie perfekt passt. Auch vokal ist die Produktion ein absoluter Höhepunkt. Magdalena Hinterdobler als Marschallin und Bianca Andrew als Octavian glänzen in ihrer Darstellung, nicht nur stimmlich, sondern auch schauspielerisch. Bianca Andrew hat auf jeden Fall die Statur für eine Hosenrolle, und sie scheint sich darin ganz zu Hause zu fühlen. Elsa Benoit singt ihre Partie der Sophie mit klarem, geschmeidigem Sopran überzeugend und sogar mit mehr Bestimmtheit, als man von Sophie gewöhnlich erwartet. Großartig! Patrick Zielke spielt die komische und burleske Figur des Baron Ochs mit angemessener Übertreibung.
Dank der musikalischen Umsetzung lässt sich Strauss' Der Rosenkavalier der Oper Köln dennoch als Volltreffer bezeichnen. Die Besucher, die die konzertante Vorstellung am Sonntag, dem 4. Oktober, im Concertgebouw Brugge besuchten, werden es gern hören.