Joseph Haydns klavierwerk wordt traditioneel geassocieerd met zijn uitgebreide corpus sonates, een authentiek muzikaal dagboek en een bevoorrechte ruimte voor stilistische en formele experimenten. Naast deze bekende werken omvat de Hoboken XVII-catalogus echter een eclectische verzameling klaviercomposities, waaronder variaties, capriccio’s en fantasieën, waarvan sommige van onzekere auteurschap zijn. Vergeleken met andere delen van de Hoboken-catalogus presenteert Hob. XVII een aanzienlijk complexer tekstueel en filologisch landschap, vanwege de verspreiding van bronnen, de veelheid aan edities en de aanwezigheid van werken van twijfelachtige authenticiteit – verkeerd toegeschreven, redactioneel gewijzigd of in de loop der tijd gecorrumpeerd.
De huidige reconstructie vertegenwoordigt een ongekende inspanning in de discografie van Haydn: geen enkele uitvoerder heeft eerder zo’n uitgebreid archiefonderzoek ondernomen om alle werken – zowel authentieke als onechte – te achterhalen die zouden kunnen bijdragen aan een vrijwel volledige restauratie van Hob. XVII, inclusief de appendices. Vooral deze laatste vormden de grootste uitdaging, omdat ze werken omvatten die in fragmentarische vorm zijn overgeleverd, manuscripten van onzekere herkomst en uiteenlopende versies die door de toenmalige uitgeverijen werden verspreid. Het resultaat is een uitgebreid panorama van dit deel van de catalogus van Hoboken, waarin muziekfilologie verweven is met historische en kritische interpretatie, en een rijk en veelzijdig perspectief biedt op een van de minder onderzochte facetten van Haydns klavierrepertoire.
EF
Joseph Haydns werken, vermeld onder Hob. XVII, zijn voornamelijk klavierstukken, grotendeels in de vorm van Thema en Variaties, Variatiesonates en Capriccios-Fantasieën. Ze zijn verdeeld in drie secties. Het eerste deel bevat twaalf composities: de nummers 1–6 worden als authentiek beschouwd en volgen de chronologische volgorde van compositie (1765 tot 1793), terwijl de nummers 7–12 een asterisk dragen, omdat hun authenticiteit onzeker is. Het tweede deel bevat onechte werken, gerangschikt op toonsoort en gemarkeerd met letters (C1–C2, D1–D2, F1–F2–F3, G1–G2, A1–A2–A3). Het derde deel, Anhang, vormt een appendix van twaalf stukken waarvan de thema’s zijn ontleend aan Haydns symfonische en kamermuziek en die ongenummerde arrangementen bevatten.
Voor deze opname heeft de pianist een grondige studie verricht om Hoboken XVII te restaureren naar zijn oorspronkelijke vorm, zoals musicoloog en verzamelaar Anthony van Hoboken het vorige eeuw voor ogen had. Hij wijdde meer dan dertig jaar aan het samenstellen van Haydns oeuvre. Ook zijn hier werken opgenomen waarvan de toeschrijving twijfelachtig is – werken die al lang niet meer verkrijgbaar waren – die zich in diverse Europese bibliotheken bevonden.
In Haydns tijd hadden uitgeverijen vaak moeite om aan de vraag naar nieuwe composities van gerenommeerde componisten te voldoen, wat leidde tot de circulatie van stukken die ofwel onjuist waren toegeschreven ofwel aanzienlijk waren gewijzigd. De integriteit van een werk kon gemakkelijk in gevaar komen in meerdere kopieerfasen; foutieve toeschrijvingen ontstonden doordat kopiisten niet noodzakelijkerwijs de identiteit van de componist kenden, terwijl aparte medewerkers tekst- en omslagontwerpen maakten voor compilaties met meerdere auteurs. Notatie- en spellingfouten waren niet ongebruikelijk, en latere kopieën bevatten soms onjuiste namen, plaatsen of data ten opzichte van de originelen. Bijgevolg worden Haydns werken vaak geclassificeerd op basis van authenticiteitsniveaus – ontegenzeggelijk authentiek, waarschijnlijk authentiek, aannemelijk, twijfelachtig en vals – afhankelijk van de mate van redactionele interventie, commerciële druk of simpele fouten.
Haydns uitgevers telden meer dan zeventig, met als meest actieve Artaria en Traeg in Wenen, Hummel in Berlijn, Breitkopf & Härtel in Leipzig, Sieber in Parijs en Forster in Londen. Zowel grote als kleine uitgeverijen – van Praag tot Brussel, van Amsterdam tot Florence, en zelfs tot in New York – probeerden Haydns composities in hun catalogi op te nemen. Deze brede verspreiding droeg bij aan de vele varianten die van de originelen afweken, naast de regelrechte vervalsingen of imitaties die voor winst werden geproduceerd.
Er bestaan vijf catalogi van Haydns werken, ofwel geautoriseerd ofwel samengesteld door de componist zelf, elk onvolledig omdat ze slechts een deel van zijn oeuvre weergeven: EK (Entwurf-Katalog), LV (London Verzeichnis), HV (Haydn Verzeichnis), HBV (Haydn Bibliothek Verzeichnis) en HNV (Haydn Nachlass Verzeichnis). De vroegste, de EK, werd door Haydn samengesteld op verzoek van prins Nikolaus Esterházy, die hem in 1765 schreef om te klagen over de wanorde van zijn opdrachten. De prins stond er niet alleen op dat Haydn een catalogus van zijn werken samenstelde, maar eiste ook dat hij van elke nieuwe partituur het eerste exemplaar zou overleggen om te voorkomen dat deze verloren zou gaan of zonder toestemming zou worden gedupliceerd. Haydn voldeed enkele jaren aan deze eis; de catalogisering viel daarna toe aan zijn vrienden en collega’s.
Sommige van Haydns composities bestaan in manuscriptvorm, andere werden vervaardigd als gedrukte gravures. Autografen worden over het algemeen als betrouwbaarder beschouwd, vooral die vervaardigd door kopiisten aan het hof van Esterházy of door Haydns vertrouwde Weense kopiisten. Slechts een klein aantal van Haydns autografen op klavier is bewaard gebleven: van de meer dan vijftig klaviersonates en composities in Hob. XVI die aan hem worden toegeschreven, zijn er slechts twaalf als autografen bewaard gebleven, de overige zijn bewaard gebleven in gekopieerde manuscripten of gravures. Wetenschappers vertrouwen vaak op schriftelijk bewijs, zoals brieven van de componist, om de authenticiteit van deze werken te bevestigen.
Haydn diende het hof van Esterházy tot 1790. Op 58-jarige leeftijd was hij eindelijk vrij om zelfstandig te publiceren; daarvoor kon hij dat alleen met toestemming van de prins doen. Na zijn onafhankelijkheid publiceerde Haydn zijn muziek vrij onregelmatig, waarbij hij reageerde op verzoeken van uitgevers, afgestemd op de smaak van de consument, om zijn inkomsten te maximaliseren.
In de loop der jaren hebben musicologen en historici tegenstrijdige meningen gevormd over bepaalde werken in de catalogus van Hoboken. Sommige stukken die Hoboken als authentiek beschouwde, worden nu als vervalsingen beschouwd, terwijl andere die ooit als onecht werden beschouwd, nu als authentiek worden geclassificeerd. Een aantal van de laatstgenoemde stukken – opgenomen op deze cd – zijn na uitgebreide documentaire vergelijkingen en analyses als authentiek bevestigd: waaronder het Adagio Hob. XVII:9, de bewerking Hob. XVII:10 voor Flötenuhr (uit Hob. XIX:27), de Sonate in D majeur Hob. XVII:D1, het Allegro Molto D2 en de Aria F1. De laatste twee zijn fragmenten: Allegro Molto D2 zou de opening van een sonate kunnen zijn, en Aria F1 mogelijk het menuet van een verloren gegane vroege sonate.
De nummers 7, 8, 11 en 12 zijn geclassificeerd als onzeker qua authenticiteit en zijn inmiddels uitverkocht, met uitzondering van nummer 7. Deze werken werden teruggevonden door internationaal onderzoek door Elisabetta Gesuato. Nummer 8 – een manuscript bewaard in de Staatsbibliothek in Berlijn – zet de linkerhandpartij in de altsleutel in plaats van de gebruikelijke bassleutel; het is een bewerking van het eerste deel, Allegretto con variazioni, uit het Baryton Trio nr. 2 in A majeur voor strijkers. Nummer 11 werd bij toeval teruggevonden nadat het als verloren was gewaand, omdat het in geen enkel bibliotheekarchief was opgenomen. Tijdens hun zoektocht naar nummer 12 in de Biblioteca Nazionale Universitaria in Turijn ontdekten onderzoekers dat een foutieve catalogusvermelding nummer 11 met nummer 12 had verwisseld. Bij toeval vonden ze zo het ontbrekende nummer 11: een Artaria-uitgave uit Wenen uit 1930, met een reeks variaties op het Andante in C majeur uit het tweede deel van Symphony Hob. I:94. Dit Andante verschijnt ook in een getrouwe klaviertranscriptie tussen Haydns eigen bewerkingen, bedoeld om de thema’s van zijn symfonische en kamermuziek te promoten. Nummer 12 belandde uiteindelijk in de Musikverein in Wenen, vertegenwoordigd door Artaria (1930).
Het deel van de catalogus, aangeduid met letters (C1–C2, D1–D2, F1–F2–F3, G1–G2, A1–A2–A3) en gegroepeerd per toonsoort, bevat composities die Hoboken als onecht beschouwde. Bij de reconstructie van dit deel werden de volgende composities ontdekt: de Marlborough Variations Hob. XVII:C1, bewaard in een manuscript uit circa 1790 in de Badische Landesbibliothek in Karlsruhe; de Capriccios G2, gecomponeerd in 1793 en bewaard in de Bibliothèque Nationale de France in Parijs (Baillon-edities); en de Variations A3, aangetroffen in een manuscript van de monnik Sebastiano Piacenti in een collectie die ooit in het bezit was van gravin Laura Donini Montesperelli (Perugia, 1765–1854) en nu wordt bewaard in de bibliotheek van de abdij van San Pietro in Perugia.
