Van alle opera’s van Verdi heeft Il giorno di regno vandaag de dag nog steeds de moeilijkste status. Verdi’s tweede toneelwerk, dat hij schreef voor Milaan in 1840, werd gecreëerd onder de slechtst mogelijke omstandigheden, vooral als een opera buffa, omdat zijn eerste vrouw net was overleden en Verdi, die nogal onervaren was in het op muziek zetten van komisch materiaal, niet in de stemming was om vrolijke muziek te produceren. Tot overmaat van ramp had hij ook nog een verouderd libretto gekozen dat slecht was verbeterd door Temistocle Solera, de toneelschrijver van La Scala in Milaan. In het algemeen bevond het genre van de opera buffa zich in een crisis, omdat het Italiaanse publiek sinds de jaren 1830 blijkbaar alleen nog maar voor tragische melodrama’s had gekozen. Lusteloze zangers en een respectloos publiek zorgden er uiteindelijk voor dat het stuk meteen na de première werd geannuleerd. Vanaf dat moment bevond het zich in de slechtst denkbare positie: in tegenstelling tot latere mislukkingen zag Verdi af van een herziening van het werk en de belangrijke Verdi-biograaf Abramo Basevi negeerde het zelfs volledig. Toch is de opera beter dan zijn reputatie; vergeleken met Bellini of Donizetti is het als tweede toneeltekst zelfs een verbazingwekkend staaltje van het talent van de jonge Verdi en een voorbode van enkele van zijn latere meesterwerken.

Blijkbaar waren er alleen de juiste vertolkers nodig om Verdi’s eerste komische opera te rehabiliteren, en die zijn nu blijkbaar gevonden in Polen! Voor de eerste opname van het stuk op historische instrumenten heeft Fabio Biondi een cast samengesteld van jonge Poolse en Italiaanse zangers die de onvergelijkbare Vivica Genaux omarmen als een kostbare edelsteen. De opname van de concertante uitvoering laat het lang verguisde pijnkind van de componist als een feniks uit de as herrijzen.