Critiques

Une rencontre avec l'héritage musical de Silbermann

Marcell Fladerer-Armbrecht explore, sur le célèbre orgue Silbermann de la cathédrale de Dresde, le riche développement de la musique d'orgue européenne.

Un rêve musical devient réalité

Les Augsburger Domsingknaben et leurs partenaires musicaux m'ont offert, avec la Missa Salisburgensis de Biber, une soirée que je n'oublierai pas.

Un arbre, un temple et la colère de la Reine de la Nuit

Katharina Müllner et la Sächsische Staatskapelle Dresden donnent tout leur éclat à Mozart, tandis que la mise en scène pleine d'esprit de Josef E. Köpplinger offre une tournure surprenante à la très familière Zauberflöte.

Un regard nouveau sur Fanny Hensel

Detlev Glanert dévoile la richesse orchestrale de Das Jahr de Fanny Hensel, avant que Vadim Gluzman et Bar Avni ne convainquent dans le concerto pour violon de Brahms.

Un hommage musical surprenant à Mendelssohn

Jörg Widmann et Angela Merkel ouvrent les Mendelssohn-Festtage à Leipzig avec de la musique, de l'humour et un plaidoyer pour une Europe humaine

Fleurs en son et en couleur

Sortie pour « Iedereen klassiek » de Klara à Bruges

Les quatre éléments dans les voix humaines

Kerst met Currende

Une nouvelle compagnie d'opéra itinérante réussit d'emblée avec Lucia di Lammermoor

Le monde appartient aux audacieux. La dernière semaine d'octobre 2026 a prouvé qu'il existe, à coup sûr, des audacieux musicaux qui, malgré la recherche de subventions comme une aiguille dans une botte de foin, ont le courage et la force de dépasser toutes les attentes avec un manque énorme de moyens financiers et de montrer qu'il existe un avenir, un avenir dont ils font partie. C'est ce qui est apparu la veille avec le jeune ensemble a cappella Vetus Carmina d'Anvers, et avec le tout premier opéra programmé par la Belgian Opera and Operetta Organisation, en abrégé BOOO, qui a osé, d'un seul coup, se jeter à l'eau avec Lucia di Lammermoor de Gaetano Donizetti (1797-1848). Mission plus que réussie, j'entends encore les cris de « bravo ». Alors, encore une fois, en guise de bonus : « Bravo ! »

Ritueel zingende renaissance Allerheiligen in Sint-Romboutskathedraal

La cathédrale Saint-Rombaut est, comme toutes les églises gothiques et romanes, grandes ou petites, un cadre idéal pour faire résonner la Renaissance et la polyphonie. Les compositeurs connaissaient si bien ces espaces au fil des siècles qu'ils en tenaient compte lors de la composition. Cela leur était si naturel qu'avec le temps, ils ne se demandaient peut-être plus immédiatement si la musique pouvait encore être entendue distinctement. Ils le faisaient en tout cas, et oui, on se laisse vite tenter, même si cela n'est pas permis dans une église, n'est-ce pas ?

Les 12 Violoncellistes + 1 de la Berliner Philharmoniker au Flagey

Nous ne sommes pas immédiatement assaillis par des craintes superstitieuses face au chiffre 13, mais ils sont bel et bien douze, les 12 Violoncellistes de la Berliner Philharmoniker. Il y avait un violoncelliste supplémentaire, en fin de concert, dans la célèbre Studio 4 du bâtiment Flagey, à Bruxelles. Une surprise, quelque peu moins surprenante pour les lecteurs de Klassiek Centraal, car notre magazine était le seul autorisé à révéler à l'avance qui se joindrait à eux sur scène.